李贞贤（leejunghyun），韩国著名女歌手，演员，亚洲流行天后。

    avafilms&entertainment公司创始人，唱片制作人，慈善艺人。1999年成名至今有着韩流鼻祖、百变天后、舞曲皇后等美誉。

    并且16岁主演首部电影《花瓣》获奖无数。19岁发表成名曲《哇》蝉联kbs音乐银行三周冠军并被广泛传唱。同年另一单曲《换掉》更使她获得韩国歌曲大赏多项大奖。

    特别是，特立独行的她每次变换造型都会引起韩国流行趋势大变动。拿着扇子、戴着拇指麦、太极拳式的舞蹈及神秘诡异的装束深受各地年轻人喜爱及模仿。

    所以说，从一定意义上来讲，李贞贤的巨大成功来源于她对时尚文化的引领能力。她一夜成名的最大原因就是她的形象设计抓住了年轻人的视线。比如，指麦、独特的扇子舞、《倩女幽魂》般的服装、没错，在地球上形容李贞贤独特而又满是妖魅的台风和舞服，最好的形容词莫过于同样一个经典，《倩女幽魂》了，除此之外，再也难有一个词汇，能将李贞贤的风格体现的淋漓尽致。同时她那前卫的化妆、太极般的舞蹈、时尚的techno舞曲等等在那一时代都无一不是当年非但在韩国本国，更是韩流在中国大行其道的现行鼻祖和史上脉搏！

    所以，在今天《独家试唱》和《独一无二》这两首歌的编舞上，李悠扬并没有用郑秀文翻唱的版本，而是充分的借鉴了李贞贤这套独特的装扮和充满灵动的舞步，因为《独家试唱》也好，《独一无二》也罢。从根本上来说都是对李贞贤成名曲《哇》的翻唱与再加工，同时，可以说这两首歌更是成全了当时的郑秀文，因为说起郑秀文的成名曲，李悠扬从地球上那个时代走过，自然有着充分的而发言权。

    说道郑秀文的成名曲。十个人至少得有八个人第一时间从脑袋里蹦出的不是《值得》，而是当时的《眉飞色舞》，还有就是这首《独一无二》了！所以说，从这一点上翻唱其他歌星的歌可以取得这么大成功的天后级歌星也非郑秀文莫属了，在这一点上，郑秀文的确也做到了独一无二！而这样的两首歌的原版，无一不是源自李贞贤。

    而今天，李悠扬一经将《独家试唱》和《独一无二》这两首歌分别让杜莎莎和李依依带队唱出来并跳出来，就连他自己都没有想到能取得这样好的效果。甚至让他自己一时间都沉浸其中。

    之所以沉浸，是因为太过相似，不得不说杜莎莎和李依依从形体上都是如同李贞贤般的同一类女孩儿，多肉却又不胖，肉嘟嘟萌萌的可爱，是天生就能让人产生好感，让人忍不住的就想搂在怀里好好疼爱的那种类型，所以说方才杜莎莎在台上一旦跳起舞来。李悠扬就开始失神，因为恍惚间他竟然发现在自己面前的就是活脱脱的李贞贤本人！

    而这。又让从那个时代走过，在韩流狂轰滥炸中长大过的李悠扬不勾起对一段岁月的美好回忆？那个回忆就是，有关韩流的一切，也是作为国内音乐人就是想要回避也无法绕开的韩流。

    韩流通常指韩国电视剧、电影、音乐等娱乐事物登陆他地后产生的地区性影响。在地球上它最早出现于围棋界，原意为韩国流，简称韩流是谐音于“寒流“。

    这个世界亦然。是因为上世纪九十年代至本世纪前五年，围棋韩国流盛行一时，在国际大赛上频频夺冠，因此被当时的围棋界称“韩流“。之后又被引用到足球和音乐娱乐领域，暗指中国的音乐和电视剧处于被动地位。进入21世纪以来。“韩流“这两个汉字频频出现在韩国的媒体上。一些报刊甚至刊登连载文章，介绍“韩流“在中国及其他亚洲地区的流行情况，并且认为“韩国经济的出路就在韩流之中“。

    “韩流“现象已经引起韩国政府的高度重视。韩国政府表示，要借“韩流“现象更多更广泛地进军中国文化商品市场，使“韩流“成为促进出口的桥梁。事实上，韩国电影、电视剧、唱片等文化和娱乐服务领域的出口额也的确连年递增，以及成为韩国文化产业的助推动力。

    但是和这个世界不同，在地球上韩国百变天后李贞贤的确是是把韩流引入中国第一人，并引起轰动，其次是韩国电视连续剧《爱情是什么》在中国播放。然后随着韩国歌手在中国舞台的出现，“hot“、“nrg“等韩国流行组合歌手的名字在中国传播开来，引起了一些青少年对韩国影视明星和歌手的兴趣和关注，形成了一股韩国流行歌曲、电视剧以及韩国影视明星的“热潮“。

    所以，当时国内一些报刊把这一现象称为“韩流“，韩国媒介则把这一叫法接了过去。“韩流“似乎越涌越急，并向越南、蒙古和中国香港、中国台湾等国家和地区扩散。“韩流“滚滚，其内容也在不断扩大，日趋多样，一些青少年从喜欢看韩国电视剧，听韩国劲歌，“追星“，进而发展到追求韩国的商品，如韩国的化妆品、结婚礼服、韩国比萨饼屋、韩剧服装，以至韩国的二手车、幼儿英语教材和教育玩具等。

    与此同时，一部《大长今》也将韩国饮食带到我们身边，韩式烤肉，韩国泡菜等渐渐走进我们的餐桌.一些青少年为了“追星“，甚至专程到韩国旅游，体验“韩流“发源地的文化氛围和情趣，拜见自己心目中的偶像。不过，韩国文化界和经济界的一些人士对“韩流“能持续多久表示怀疑。他们认为，“韩流“现象只是在青少年中出现的一种现象，而青少年没有收入来源，他们的经济能力很有限。此外，他们还担心中国政府会对韩国大众文化过多地进入采取限制措施，并忧虑韩国文化界拿不出更多的吸引力的精品而使“韩流“失去后劲，最终导致昙花一现。

    而李悠扬，在地球上的时候则更是亲历了这一场声势浩大的韩流来袭，并亲眼见证了真正具有韩流精髓的黄金五年，即2001—2005这五年，自2005年下半年以来，韩流文化开始出现萧条。很多方面没有了2005年之前的韩流文化的火暴。

    直到他和这个世界融合之前不久，韩流在中国好像才又有了抬头的迹象，而那时，引领韩流的不再是歌曲，而是诸如《来自星星的你》、《继承者们》诸多的韩剧，而在歌坛上，无论是鸟叔，还是所谓的exo好像都无法接过李贞贤当时的大旗，就算是exo，就算是脑残粉儿无数，但是好像也没有了当年李贞贤的席卷之势，因为这一阵子李悠扬再和地球同步中还得知了国内一个叫做tfboy的少年组合，虽然李悠扬的年龄和阅历让他对这三个小屁孩儿同样无爱，但是却不影响他所知道的一个事实，至少这个国内组合和exo还是针锋相对，各占半壁江山的。不像李贞贤当初来到中国时那样迷倒亿万歌迷，而且口碑极佳。

    因为，李贞贤对中国乐坛带来的的确是一种新颖的文化，就算是当年韩流凶猛如虎，又因为02世界杯的若干问题后期也引起国人抵制无数，但是对国内音乐的促进和发展却是有目共睹，功不可没的，有竞争才有进步，正因为当时韩流的影响，才激发出了国内音乐人多元化的发展，并真正的开始和世界接轨，不断的拿出属于自己并有着中国音乐特色的东西来，其中最具代表力和影响力的则就是周杰伦的中国风了。

    但是话说回来，当今这个时代的韩流呢？除了为了是来中国圈钱还是圈钱，顶多再引发国内无数花痴少女惊声尖叫夜不能寐外，李悠扬再也看不到对国内流行音乐再多的积极意义，因为他们会的我们目前都会，之所以有的时候从感官上做的没有他们好，不是因为我们不会不懂，而是因为我们太懒。(未完待续。)

    ps：　　谨以此章感谢“phillip9494”大大的月票支持！不得不说大大的支持如今是我写这本书的最大动力之一，同时，也感谢我的书友们，同样感谢大家的支持！u