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武侠开端:正文 第一千二百零七章 用生命在演的《赶场》

    因为平时没有特意去找这些,小萝莉还是第一次看陈佩斯的小品,看到陈佩斯每吃一碗“不存在的”面条,都给她带来截然不同的笑点,把她逗得不时抓着林牧胳膊揉着肚子笑,怀里的小猫看不懂,只是横躺在小萝莉怀里,尾巴来回地甩在林牧肚子上。

    “哥哥!你看他,桶里没面条,还撑成这样!真好玩……”

    林牧放下手机看了眼电视,见陈佩斯正一脸“撑”像地表演,自然无比地就笑了出来,这个镜头哪怕已经看了一二十次,每次看到,还是忍不住地会再看完。

    “这叫‘无实物表演’,是演员训练的一种方法,尤其是在话剧中常常使用。”

    林牧一边看着,一边向小萝莉讲解道,小孩性子散,想要多教她些东西,最好是像现在这样言之有物。

    一边讲,一边看,林牧也不由得暗暗叹息,确实是个好演员!

    小萝莉听在耳里,突然眼睛一亮:“我知道我知道!前几年我看到有个姓冯的伯伯也这样,一直喝水,最后也是喝撑了!不对不对,那个姓冯的伯伯是真的在喝水呀……”

    想了想,林牧却是想起来了,知道的是冯巩。

    冯巩在新千年后,也曾在春晚上表演过一个小品,演的是一个八路军帮老乡干活,老乡一直给他一大碗水喝的事情,刚开始喝还“老乡的水真甜啊”地感叹,到最后就“老乡的水喝多了也撑”……

    只不过,林牧已经不记得这个小品的名字,甚至不记得里面的主线内容。

    心里只是感叹,想要看个好小品放松一下心情,真的是越来越难了!

    同样的框架,一个用“无实物表演”深入人心,一二十年后依旧记得具体台词,另一个掏大力气,一口口地灌水,却只得了个“苦劳”的掌声,转眼就忘到脑后。

    就像影视圈,原本精彩纷呈的好剧连篇,最后只变成烂剧一堆。

    事实上,像《吃面条》这样通过一次次地吃东西,来表现不同层次的喜剧效果,在曲艺圈并不罕见,比较近也比较火的,就是赵一山徒弟宋宝,这两年在省卫视春晚上表演的“吃辣根面、喝啤酒”了。

    通过折腾自己,来表现“没有功劳,也有苦劳”的行为,是艺人常用的手法,没什么可吐嘈的。

    相声演员说出一大串“报菜名”、小彩旗一口气转四个小时、宋宝连灌N瓶啤酒……

    这些台上的艺人,林牧都很尊重,但他就是怀念那个抱着一桶不存在的面条,吃得肚子溜圆,撑得送医院的那个光头陈……

    这样精湛的表演,可惜了……

    ……

    就在林牧想事情的功夫,《吃面条》已经放完,林牧找的是B站的资源,是一个陈佩斯小品包,《吃面条》放完后,等了四五秒,就自动播放起下一个小品来。

    这个小品的名字,叫《赶场》。

    林牧先前没有看过这个小品,甚至没听过,但这个小品只是刚一开始,林牧脑子里,就闪过陈佩斯一个小品的名字:《王爷与邮差》。

    《王爷与邮差》是前世98年春晚上的小品,也是陈佩斯最后一次在春晚上出现,自此之后,他就被央视封杀,自此淡出人们的视线。

    98年,这是一个分界线,次年他拒绝了参加春晚,并且在99年陈佩斯离开春晚、两年后的新千年赵丽蓉病逝,赵一山天时地利人各皆备,也正式开启自己的“小品王”时代,这是小品圈风云变幻的两年。

    喜剧效果并没有陈佩斯其他作品好,前世也有不少人看过,林牧曾听过原剧本里有不少包袱被央视砍掉,也不知是真是假,不过这个小品的讽刺意味确实很重,不要说那些崇洋媚外的人洋奴看了头皮发麻,就算是普通人看了旗人王爷与奴才的表现,也常感觉不适,讽刺大于喜剧效果,或许不太适合春晚的氛围,但确实是个好小品。

    《赶场》,讲的就是陈、朱两人在荒野开车赶往春晚晚会,因为汽车不给力,中间各种意外的剧情,算是《王爷与邮差》的前传吧。

    一开始的镜头里,两人坐在车上打着电话,矛盾不断,抢方向盘不说,汽车偏偏又熄了火。

    大荒野上的,跟沙漠一般。

    怎么办?推车开火!

    林牧看到这里时,就对两人的表演很佩服,在此之间的剧本对白,可以说根本没什么包袱,什么笑点都没有,但两人靠着自身的功力,硬是撑起了台面,或许是一个小小的语气变化,或许是一次斗嘴,总是能让人会心一笑,说不出的轻松。

    而当陈佩斯下面推车,车发动后又跑着追车时,上半边身子钻进车窗、天窗,下半边身子不住地扑腾时,小萝莉被逗得发笑,林牧眼睛却是一凝,心里紧张。

    车速并不慢,这样追着车跑,还要钻车窗,一不小时就要扑到车轮子底下,危险性大到何种程度?

    这是拿命在演小品啊!

    接下来的剧情,证明了林牧的感受。

    陈佩斯给车打火,却被车打火时喷出的火星,点燃了身上的衣服。

    朱时茂追车时,车猛地被陈佩斯用绳子拽回头,他整个身子重重砸在车前玻璃上,把玻璃砸得粉碎……

    “哥哥……这是不是太危险了呀?”这样的镜头多了,连小萝莉都看出了异样。

    林牧摸摸她的头发,没有说话,只是叹息。

    如此危险的情节设计,固然让林牧惊叹;这种开放式的“户外小品”,又何尝不是最大胆的创新?

    在其他小品演员身上,舞台表演已经成了基础,尤其是春晚之上,谁都不敢冒险。

    可是在陈佩斯这里,他却仿佛时刻在突破与创新。

    户外飞车小品《赶场》只是一个缩影,有借着《焦点访谈》形式创作的同名小品;也有堪称童年噩梦的快进、无对白小品《两个木匠》。

    单只说在春晚上,除了那些正常小品,就还有把默片、无实物表演融合到一起的《胡椒面》;体育类型《宇宙体操选拔赛》;魔术类小品《大变活人》。

    这些突破,失败的多,成功的少,但仅仅从这份变化来看,就知道他是一个从未放弃过创新的人……8)