“这是你临时创作的剧本！？”

    看着夏洛特递给她的剧本草稿，朱迪·福斯特有些惊讶，

    “最近几天赶出来的？”

    “……是的。”

    虽然事实并非如此，但夏洛特也没有傻到直说自己最近三天干了什么，他点了点头，

    “看完《沉睡谷传奇》后，我对你说的改编计划很有兴趣，所以就赶了个剧本草稿出来。”

    “你这剧本……”

    朱迪沉吟了一下，

    “似乎对原著的改编幅度很大啊！”

    “这是必然的啊！”

    夏洛特双手一摊，

    “原著可是华盛顿·欧文19世纪初的作品，跟这个时代相比，很多观念的差异都太大了。要符合现在观众的口味，大规模的改编是必须的！”

    “的确是这样！”

    影后小姐被夏洛特说服了，

    “所以你引入了很多侦探电影的元素？”

    “是这样没错！”

    夏洛特露出一个坏笑，

    “我其实很想知道，一个信奉逻辑与推理的福尔摩斯的信徒，遇到无头骑士这样真正的怪物时，会是什么表情。”

    “你这个人可真是恶趣味！”

    想象一下那个情景，影后小姐也捂着嘴笑了起来，

    “不过我很喜欢这个想法。”

    “在我的规划里，这将是一部黑暗风的奇幻恐怖片。”

    夏洛特继续陈述自己的计划，

    “而融合了侦探片的元素后，可能还会有些搞笑成分。”

    “听起来似乎很有意思！”

    朱迪·福斯特点了点头，

    “说起福尔摩斯，我倒是想起了一部一年多之前上映的片子，好像叫《福尔摩斯归来》——”

    “那部电影啊！”

    夏洛特一下子想了起来——他之前跟查理兹看过那部电影的录像带，

    “那是一部讲述福尔摩斯来到现代社会的故事，虽然上映的时候票房不高，但我个人觉得还是蛮有意思的。”

    “你也看过！？”

    朱迪顿时来了兴趣，

    “我当时还是偷偷……咳咳，总之，你想要的就是那种感觉吗？”

    “应该不太一样！”

    夏洛特皱着眉头想了想，

    “我更希望得到的，是一种奇幻恐怖的感觉，而不是……该怎么说呢？”

    他突然眼前一亮，

    “我给你大致演示一下吧！”

    “演示！？”

    朱迪被夏洛特说的一愣，可下一刻，看到对方从手提包中拿出的东西，她却一下子跳了起来。

    “你怎么把这个东西又拿来了！？”

    夏洛特手中拿着的，赫然是之前迷惑了她很久的那本人皮书！

    “别紧张！邪神已经被我消灭了！”

    夏洛特赶忙解释，

    “现在这本书，被我改造了一下，有了一个特殊的用途。”

    “特殊的用途！？”

    朱迪·福斯特小心翼翼地看着夏洛特手中的人皮书，似乎那是一只随时会择人而噬的猛兽。

    “不会又是——”

    “你直接看一下好了！”

    说完，夏洛特就翻开了人皮书。

    “这是——”

    朱迪·福斯特一下子愣住了。

    在人皮书的书页上，显示的不再是繁复的古代文字，而是一片泛黄的空白。

    不对，那不是空白！

    朱迪的眼睛死死盯着那里，泛黄的空白中，可以看到一个黑点逐渐放大——

    “这是——无头骑士！！？”

    看到黑点逐渐放大，最终化作一个浑身漆黑，手持战斧，骑着黑马，却没有头的骑士，影后小姐的瞳孔猛地放大，

    “你是怎么做到的？”

    “当然是用了一些神秘的东西。”

    夏洛特耸了耸肩，

    “在杀死邪神后，我就研究能不能废物利用一下这本人皮书。后来我发现，我可以把自己脑子里想象的一些画面，直接用这本书具现出来。”

    “就像这样？”

    朱迪愣愣地指着人皮书上的那个无头骑士，

    “确实很直观。”

    “还不只这样——”夏洛特得意的一笑，

    “你看！”

    随着他的话，人皮书上的画面一下子发生了变化——

    浑身漆黑的无头骑士一下子动了起来，而在他的前方，则出现了一个惊慌失措，正在逃跑的男人。

    无头骑士策马奔腾，离男人越来越近，然后——

    “噗！”

    鲜血飞溅！人头飞起！！

    “啊！！”

    虽然人皮书上的画面更接近动画，可真实的质感，还是让朱迪·福斯特下意识地惊呼了一声。

    “这个东西……”

    影后小姐立即意识到了人皮书的用途——

    “你不会打算用这个来制作前期动画吧？”

    “你不觉得很合适吗？”

    夏洛特反问道。

    电影拍摄过程中，经常出现一个问题，就是好剧本，或者说好故事拍不出好电影。

    这里面原因非常复杂，但如果排除一些人为因素，从纯技术层面上考虑，其实就是导演把文字剧本转化为动态的画面过程中出了问题。

    实际上，从文字到画面的转化难度之大，所有导演都知道，这也是分镜头剧本会产生的原因。

    而大部分导演都有不错的画功，正是为了能把自己脑中根据剧本想象出来的画面具象化。

    然而，即使这样，往往能具现出来的，也只是个别的静态画面而已。

    相对于至少90分钟的电影来说，这个别几个静态画面的具现，根本就是沧海一粟。

    而这也正是电影容易出现节奏问题的原因——

    导演们虽然可以把剧本想象成镜头与画面，但想让他们在想象过程中，把这些画面的耗时都计算清楚，就太强人所难了。

    于是，当导演们把自己脑海中想象的所有镜头都拍摄出来时，问题就出现了——

    有的镜头又臭又长，有的镜头却明显时间不足，拼凑起来，高潮点与平缓区分配不合理的情况非常容易发生。

    这个时候，就是剪辑师拯救世界的时候了！

    只不过，剪辑也不是万能的。

    先不说有些电影根本就无可救药，就算是可以通过剪辑拯救一下的，往往也会产生一个新的问题——

    叙事不清！

    毕竟，剪辑顾名思义，就是剪掉了一部分后进行拼接。从原本剧情中剪掉的越多，故事自然就越难说清楚。

    电影的制作，其实就是这么一个不断地解决问题，然后又不断地产生问题的过程。

    ——而当最终问题无法解决时，电影基本离扑街也就不远了。

    当然，这话说的有点儿远，具体到电影很容易出现的节奏问题，其实根源就在电影从静态的剧本转化为动态画面的过程中。

    电影人们会对这个问题坐以待毙，听天由命吗？

    其实不会。

    在一些大制作中，由于有了充足的资源，片方往往会在拍摄之前，先制作一些简易动画，来进一步评估节奏和特效场景等问题。

    这就是前期动画。

    理论上，前期动画是可以从把静态剧本到动态画面转化过程中至少60%的问题都暴露出来的。

    然而，这也只是理论上，限于成本和筹备时间，即使是世纪的超大制作，也很少会制作全部剧本的前期动画。

    这一招只能用于一些导演比较重视的片段而已。

    而20世纪90年代的现在，会使用这招的剧组就更加少了。

    毕竟制作前期动画的成本和时间都是很感人的。

    然而，现在夏洛特手里的人皮书，却有了化不可能为可能的可能。

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