心之所至，情之所动，手不能止，每一滴溅起的血红熔浆，每一朵喷涌而起的火光，都让秦淮脑回到那个山海破碎的时代。

    三千五百万死者，在这一段时期，长眠在这片土地。

    他们有的尚在怀孕，他们有的还在母亲的肚子里，他们有的垂垂老矣，本想颐养天年。

    结果。

    天上飞的是轰炸机，地上冲过来的是惨无人道的刽子手。

    历史二字。

    永不能忘。

    你们一直试图扭曲历史，那么我就提醒你们。

    这是秦淮身为中国人，身为艺术家，不容推卸的责任。

    他要用一件、两件、三件的作品，告诉全世界：真实的历史无法被扭曲。

    ……

    炙热的水雾缭绕着秦淮，那是眼泪掉落熔浆中，雾化而成。

    秦淮第一次在创作时泪流满面。

    一颗一颗的泪珠打在熔浆上，与秦淮一起参与创作。

    过了片刻。

    铜液戛然而止，容器中的滚红已经见底了。

    秦淮转身拿起另一个盛具，一鼓作气的创作者。

    半个小时的浇筑，桌上的模具，已经铺满了红色岩浆，鲜红死血。

    往源头看，能看到斑驳陆离的泪痕，随着熔浆缓缓的，还有一份咬牙切齿淤积的情绪。

    屈辱的情绪没有爆发。

    可却比爆发更动人心魄。

    沉默。

    无言。

    悄然寂静。

    只有雾气缭绕。

    秦淮喘不开气，心中憋闷，靠在木椅上小憩，沉重到脑海中一片空白。

    用心的创作，往往是心力交瘁的。

    何况秦淮创作的，不是只言片语，他想要表达的东西，是三千五百万位受难者的暗无天日，是九百六十万平方公里的血流漂橹，少表述一句，都会心中有愧！

    ……

    第二天。

    秦淮早起。

    将自己锁在工作厅内，小心翼翼的打磨着这件心血之作。

    每一次打磨，秦淮都要在心中衡量许久，该从哪一个角度切入，该打磨掉多少棱角，该如何才能彰显主题？

    秦淮不愿意错。生怕有任何一个小细节的瑕疵。

    在不断的纠结、计算、反反复复中，秦淮的创作进展极慢，同时，也极其劳累。

    每天晚上哄两萌娃睡觉的任务，只能交给了商雅。

    商雅对秦淮的疲惫看在眼里，疼在心里，但又无能为力。

    只能希望秦淮一次性成功完成这件作品。

    ……

    第三天。

    京都博物馆的代表前来签字。

    剩下的时间，秦淮继续打磨细节，用尽全力来赋予这件作品想要表述的艺术语言。

    ……

    第十天后。

    秦淮开始调制染色配方，喷染，涂色。

    随后的几天。

    铜器的颜色在不断变化，由一开始的金色，变成了灰色，其中掺杂了不少血红，宛如凝固的血斑。

    整件作品。

    压抑得一塌糊涂。

    那些枯槁的颜色。

    就像铜器体内流淌出来的血液……

    阴森。

    如十八层炼狱。

    整体来看。

    它是一座立交桥式的艺术品，铜肢交错，宛如树根。

    ‘立交桥’上，站着许多奇奇怪怪的扭曲的‘生物’。

    譬如人类

    人类的肢体扭曲，脑袋顶在脖子上，然而头顶和下颌，却是夸张的颠倒了。

    眼珠在下，口鼻在上。

    他们的视线直勾勾的落在前方，无论站在哪个角度，都像在盯着观者，表情苦闷，眼神中毫无希望。

    让观者情不自禁陷入恐慌，甚至是产生犹如灼伤一般的痛苦。

    立交桥上，还树立着脑袋着地的生物。

    他们的眼眶已经腐烂了。

    但脑袋顶着身体，两腿朝天，一直屹立不倒。

    转动视角，会发现这里的一切生物，都是颠倒的。

    鸟儿的翅膀生在脚上。

    牛的四肢朝天，依靠两只弯弯的脚走路。

    毒蛇的牙齿长满了身体，同样只能依靠脑袋走路。

    整件作品中，唯一正常的，便是山坡裂开一道缝隙，从缝隙中，伸出一只枯瘦的手臂，手臂上提拎着一盏灯。

    灯光黯淡。

    照耀着一朵黄色小花。

    小花倔强的生长……

    ……

    铜器上描绘的一切，都像是荒诞离奇的鬼怪故事，让人摸不着头脑。

    但每一个视角的构图，却有一种魔力与张力，似乎在剖析一份阴暗，让得观者心跳加速，情不自禁想要解读其中的艺术语言。

    “就叫你《正视我》罢。”

    秦淮用布将这件作品轻轻盖上。

    两小家伙年纪太小，看了可能会做噩梦。

    ……

    第二十天。

    作品被带走了。

    京都博物馆的代表打开看了一眼，没看出所以然。

    与之一起带走的，还有一米六高的铜鹿，金属树一般的犄角，宛如仙境中生长而出的松柏，无论是神态，还是体态，还是活灵活现的黑色眼珠，都显得十分仙气。

    相比于《正视我》他们更能欣赏铜鹿。

    不过秦核舟的作品只有这两件，他们便一起带走了。

    展出情况和梵蒂冈，克拉克一样，十分热烈，毕竟全世界的人，其实都想看看，这位‘巴特大师’。

    当然。

    在秦淮的要求中，展出时必须认真解释巴特的来由，并且，展出最明显的署名，要写成秦淮。

    其它的，秦淮暂时丢在一边，准备好好休息一段时间。

    实在是累跨了！

    ……

    京都博物馆。

    秦淮的作品专柜展出。

    观看的游客络绎不绝，甚至还有中国游客顺路来观看。

    只是。

    多数中国游客感觉心脏隐隐作痛，而东瀛的观者，则觉得心脏被刺了一刀，感觉极不舒服。

    “我完全没有看出来哪里有大师的感觉……倒是铜鹿还好一点，这件作品，让我觉得难以多看一眼。”

    “同样不觉得这是大师作品，我也无法正视它。”

    这是东瀛国游客的言论。

    基本上。

    都是说秦淮名不副实。

    构型晦涩，昏暗，完全不明朗，而且构造的作品，神神叨叨，宛如精神病。

    对于这些。

    连国内的粉丝都一脸懵。

    他们从视频中看到：宛如污血结痂般的色泽，宛如人间炼狱一般的画面，完全不像秦淮小哥哥的作品。

    秦淮小哥哥可以梦幻如传统技艺小镇。

    也能朝阳的一缕璀璨洒在军队身上。

    更能玩转阴阳太极图的动态哲学意境。

    可是如此晦涩的作品，还是第一次。

    难道是意有所指？

    但他们绞尽脑汁，也没从这些颠倒荒诞的怪物身上，看出什么。

    于是。

    许许多多的粉丝，前来征求秦淮的解释。

    秦淮本来不想解释。

    但这件作品的创作背景，灵感来源，艺术风格，其实都没有直白挑明，而是压抑压抑，再压抑。

    就像九百六十万土地上，长眠不醒，无法再发声的冤魂。

    秦淮决定说两句。u