在朱启南面前的设计图上，是一个格外复杂却又一目了然的机械结构。

    大小不一，密密麻麻的钟，悬挂在经过精心设计的支架上。

    有圆钟，有扁钟。

    十二口圆钟在下，最大的那一口，按照上面标注的数据，直径达3米多，高达5米，重达26吨，能发出C2的低音。

    这十二口圆钟，最小的一个，也有2米多高，能发出B2的音。

    再然后，就是多达45枚的扁钟。

    全世界都有圆钟，但扁钟是中国编钟特有的形状，因为圆形的钟，谐波分音很难衰减，譬如永乐大钟，其泛音可以响数分钟之久，奏响之后，久久不停，所以不能奏乐。

    而编钟上使用的扁形钟，是“合瓦”形，就像是两片瓦合在一起，它的横截面是椭圆形的，一旦敲响之后，因为形状的原因，声音很快就会衰减，不会长时间回响。

    据实验测定，合瓦形的编钟，在敲击之后0.5秒，全部高频谐波消失，基音也开始衰减，一秒之后基音也消失大半。所以，如果用来演奏比较舒缓的音乐，已经完全可以用来听了。

    这45枚编钟，每一个都是一钟双音，覆盖了大概六个八度之多，从C3直接到B8。

    12口巨大的圆钟，45个扁钟，一共57个大小不一的铜钟，密密麻麻、错落有致地排布在四方形的支架上，有序地利用了每一分空间，覆盖了7个八度的音域。

    而在那支架上，还有繁多但非常简单的机械击打装置。

    一根杠杆固定在铜钟的打击点附近，杠杆一端是材质不同的木槌或者金属槌，距离钟体几厘米的距离；另外一边杠杆配重，使击打装置保持扬起，尾端系上了一根缆绳，吊在上方的轮组上，只要轻轻一拽缆绳，木槌就会敲下去，松开则会自动张开。

    而这所有的缆绳，由一组滑轮汇集在一起，连接在一个巨大的“键盘”上。

    这键盘的每一个“键”，都是一根粗长的木棍，按照黑白键的方式，排成了上下两排。

    而还有两个八度的低音，同时连在的脚下的踏板上。

    这是一个由钟构成的“琴”！（注）

    百钟之琴！

    看到这设计图的瞬间，朱启南就看懂了。

    这设计好简单！

    所有的机械结构，学过初中物理的人，都能设计出来。

    但它又好复杂。

    57个大小、形状都不相同的钟，高低错落地填满了有限空间里的每一个空间，恰好能够容纳进钟楼之内。

    而近百根线缆在空中纵横交错宛若蛛网，如同错乱的命运丝线，最终却又汇聚到了一起，连接到了那“命运织机”一样的键盘上。

    这世界上，再复杂的事物，也是最简单事物的不断重复组合起来的。

    正如眼前的这百钟之琴。

    每一个结构都如此的简单、优雅。

    搭配在一起，却又如此的复杂、精密、美丽、优雅，充满了难以言说的秩序感。

    任何一个人，在看到这设计图的一瞬间，都能看出来，它是做什么的。

    这是一个乐器！一个以一人之手，操纵数十个巨钟的乐器！

    一直以来，国内所有的编钟乐队，演奏编钟时，都必须许多人一起敲击。

    但许多人的配合，如何比得上一个人的演奏？

    如果有办法可以让一个人，控制这几十口钟，发出美妙的乐曲……

    若是有这样的乐器，为自己来伴奏……

    此时此刻，朱启南已经不由自主地在脑海中，模拟自己坐在这“键盘”之前，奏响这“百钟之琴”的画面！

    他的双手，下意识地轻轻摆动着，就像用意念在这不存在的“百钟之琴”上敲击。

    当有一日，这百钟之琴，被装在了那钟楼内……

    当有一日，悠扬的铜钟之声，穿越千百年的岁月，回荡在城市的上空。

    当有一日，他坐在那键盘之前，手舞足蹈，弹奏宛若星辰银河奏响的音乐，兴之所至，左侧的脚猛然踩下，最大的那口钟，嗡然撞响……

    “嗡~~~~”

    低沉的钟声，穿透云层，穿过喧嚣，穿过城与市，山与河，穿过天与地，星与月……

    而那完全由机械操纵的“键盘”，可以提供最即时，最细微的反馈，正如科技已经如此发达，电钢琴依然无法替代钢琴本身提供的反馈与控制一样。

    轻按则轻响，重踏则重鸣。

    只要肢体的控制能力强，就可以有无数种声音的强弱变化，它可以震撼整座城市，也可以轻微到宛若蚊鸣。

    这样的乐器，表现力简直无穷无尽！

    当坐在这样的键盘之前，那种掌控一切，将自己和庞大的音乐机器连接为一体的感觉……

    只是想一想，就已经兴奋到头皮发麻，全身鸡皮疙瘩都起来了！

    朱启南痴迷地看了半天，掀开了第一页，看向了第二页，这一次更是一目了然。

    刚才是钟，这是鼓！

    无数面大小不一的鼓，被固定在各种支架上。

    光是谷小白之前在舞台上用过的那种超级大鼓，就有六面之多！

    其他各种大小、长短不一的鼓，更是密密麻麻的。

    而这次奏响它的，除了键盘之外，还特别设置了一个像是操纵台的东西。

    形状不一的操纵杆，分布在身体的四周，由手、脚、肘、膝盖甚至脑袋碰触控制，可以想象，当坐在那里，不但可以用手，还可以用全身的关节操纵、敲响各种节奏。

    手脚并用，全身动员，玩到酣畅淋漓时，身体摆动，节奏随着身体的摆动奏鸣，会是怎么一个模样。

    再翻开第三张……

    这是一个合二为一的操纵台，设在钟楼和鼓楼之间的一个控制室里，分别控制相聚300多米的钟楼和鼓楼。

    所有的绳索，通过滑轮组穿过一条绳索的管道，汇聚到了一起，前面是钟琴与鼓琴综合在一起的双排键盘，脚下是钟琴的低音部分，身侧包裹着部分鼓琴的拉杆。

    当有人坐进了这个位置，一个人，就可以操纵两个巨大的音乐机器，奏响这世界上最恢宏，最伟大的音乐。

    这特么的是乐器吗？这简直就是乐器里的高达！乐器里的狂暴巨兽！乐器里的星际战舰！

    我想要这样的乐器！

    我想要！

    此时此刻，朱启南完全无法想象，邓舜扬他到底是如何拒绝这样的设计的！

    果然，因为他只是一个科学家，但却不是音乐家！

    不，他现在更像是一个科学商人，他已经没有了梦想！

    “把它造出来吧，小白！造出来！”

    “我来搞建筑的结构设计和声学设计！”

    这一刻，朱启南已经完全叛变了。

    至于他的老师邓舜扬……

    邓舜扬是啥？能吃吗？

    （注：当初设想这台乐器的时候，就考虑过会不会有类似的乐器，找了很多资料，后来发现有一种乐器叫做Carillon，和管风琴一样，是一种超大型的宗教乐器，可以翻译成“钟琴”，不过在国内“钟琴”是另外一种乐器。Carillon因为使用的是圆钟，所以声音其实会混在一起……）8)