看着丁诚无动于衷的样子，苏瑶只能暗自叹气，没办法，人家算是摸透老干部的心思了！

    戏痴遇见好角色，

    就跟吃货看见满汉全席一样，

    说什么都没用！

    事到如今，只能用心准备，花姐那边也是同样的意思，反正年轻，折腾折腾无所谓。

    “你们知道国产恐怖片烂到骂街，为什么每年还有这么多前赴后继吗？”

    刘婉宁很兴奋，别看小丫头见人很腼腆，居然是骨灰级恐怖片死忠粉！

    “当年《京城81号2》上映十二天，票房破两亿，再加上第一部4.5亿，华丽丽成为国产恐怖片第一大IP！”

    “第二是大幂幂和小春哥的孤岛惊魂，全靠大幂幂的卖肉演出，换来九千万票房，排名第二。”

    “这么多年来恐怖片别说过亿很难，过1000万都不容易。我专门查了查，从12年开始突破1000万的只有33部，2000万15部，5000万才6部……”

    小丫头拿出具体数据，分析道：“剩下都是炮灰，票房都在几十万到几百万这个区间。”

    丁诚看着分析报告，早就知道恐怖片差，但为什么？

    小丫头看出老干部的心思，嘿嘿一笑道：“尽管票房不高，但几乎每个星期，你都会发现有一两部恐怖片上映，跟敢死队一样。”

    “看片名，怎么又是笔仙、碟仙、筷仙、恐怖XX、XX惊魂，似乎已经上映过800遍，根本分不清。”

    “看演员，更是垃圾，十八线小明星都已经算是顶配。”

    “没有路演，甚至没有像样的首映礼，你都不知道它什么时候上映什么时候下映，对不对？”

    “但神奇的是，真要研究票房才猛然发现，相比成本，其实卖得没有想象中糟糕！”

    “年复一年，一茬又一茬的前赴后继，充分说明市场的确有需求，很多人明知道烂的要死，还买票进场，边看边骂，乐此不疲，比如本大小姐。”

    “恐怖片其实是闷声发财的类型，因为有固定的受众群体，进院线更容易，成本很低，没有那么大的票房压力。”

    “甚至可以说，小的爱情片喜剧片可能颗粒无收，但恐怖片再烂再差也有人看！”

    “你们看看这五年电影市场整体大盘走势，经历了高歌猛进以及暴增后的平静，但恐怖片领域却是一片岁月静好，几乎不受任何影响。”

    “再加上高成本的顶级制作对这块小蛋糕兴趣不大，大量空间都留给小成本之间的撕逼混战。大佬们喜欢投喜剧片、爱情片、灾难片，谁能看得起恐怖片？”

    “但对于钱不多，或者经验不多的投资方而言，恐怖片才是以小博大、进入市场的首选。”

    小丫头很兴奋，难得有自己表现的机会，卖力分析道：“更何况除了票房之外，还可以卖国际版权、电影频道、网络分账、农村数字院线等。”

    “尤其是农村数字院线，也是很牛逼的赚钱回本方式，一场卖十块二十块，如果点击量高，有的片子一年能卖四五百万甚至上千万，都不好说。”

    丁诚一愣，还有这种玩法？

    小丫头一番慷慨激昂，喝一大杯水，继续道：“以我多年研究恐怖片的心得体会来说，总结出几种套路，第一种就是精神病，一个大天坑，什么梗都能往里扔。”

    “第二是药物幻觉，特别容易踩雷区，所以很多都是点到为止，比如最牛逼的《京城81号》。”

    “然后是黄粱一梦，整个故事都是主角的脑内剧场。或者整个故事就是不断在梦里……”

    “要不就是装神弄鬼，人吓人，吓死人。比如《三更车库》，全靠神神叨叨的音效和装模作样的杂七杂八。”

    “稍微高级点就是布个局等你往里跳，人做亏心事，自有鬼敲门，幕后黑手伸向沉默的羔羊。这种类型的影片，可以解释为主角受到的心理暗示，而且容易自圆其说。”

    “只要不是太大的逻辑硬伤，卖的好很容易出精品。因为题材宽泛，情节多样，很好开脑洞，比如《魔宫魅影》。”

    “我最受不了什么冤有头债有主，什么冥冥之中自由天意。多半都是自己作死，做了亏心事啦，辜负了某个人啦……”

    “然后遭遇很多恐怖的事情，至于为什么？就当是死前幻觉，乱七八糟看几十分钟，反正能过审查就行。”

    丁诚哈哈大笑，小丫头还挺专业？

    刘婉宁见老板高兴，继续咋咋呼呼道：“剧情更简单，常规三板斧：脆弱女主，梦一场，怪小孩。”

    “见鬼三板斧：转身遇到鬼，床上躺个鬼，窗外站个鬼。”

    “犯罪场景三板斧：妹妹大胆往前走，配角排队送人头，凶手被动技能是诈尸。”

    “探险三板斧：看过剧本的配角加剧透的布景……前半段弄虚作假，后三分之一上干货……”

    “最后就是跑啊跑……跑啊跑……跑到外婆桥！”

    丁诚点点头，说的还挺在理，要说恐怖片自己也看过，尤其是上大学，闲着蛋疼没少看。

    国产片无法实现构思上的突破，这是提不上档次的最根本原因。那些被推崇的经典，大多数是构思奇妙，标新立异，甚至创造出一种全新恐怖模式的电影。

    最牛逼的还是温子仁，号称电锯之父，绝对是最专业的恐怖大师，跟李安并称为好莱坞的华人之光。

    《电锯惊魂》系列采用游戏的形式，利用人性致命弱点或错误来考验当事人，大部分人都会因为自己无法通过考验而命丧黄泉，奇思妙想的道具，满满的逼格。

    再如《小岛惊魂》里主人公一直以为房子里有鬼，到最后发现原来自己才是鬼。

    《高压电》里主角一直在被追杀，到最后才发现原来自己就是那个杀人犯。

    《捉迷藏》里的父亲一直在寻找威胁女儿的杰瑞，最后才发现杰瑞就是自己分裂出来的一个人。

    《第六感》里的主人公一直在以正常人的身份生活，到最后才发现自己早就死了……

    正是这些经典构思成就了经典恐怖片的伟大，而国产片从来没有出现原创性的恐怖模式，一直在模仿，从未出原创！

    所以更无法创造出经典的恐怖形象，一部恐怖片最可能留在人们记忆深处的不是故事情节，也不是故事内涵，而是恐怖形象。

    比如竖锯……《死寂》里的木偶……《惊声尖叫》系列里的面具人……甚至是异形……

    国产片大多显得很做作，没有故事总要费尽心机捏造故事，生怕故事讲不下去了一样。很有可能是担心片长不够，故意拖延时间？

    就好像便秘患者努力了半天，结果……

    直到影片结束，字幕都完了，还没明白那些奇怪情节是干什么的？

    典型的挖坑不埋！

    您祖宗十八代的良心不会痛吗？8)