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肌肉影帝:正文卷 第446章 偷师

    “男主角斯皮尔伯格想让汤姆汉克斯演!”

    苏瑶解释道:“之所以能得到剧本,希望你出演男二号,一个亚裔新闻记者。”

    丁诚点点头,看完剧本早有预感,男主的角色的确也不太适合自己,反而是男二有戏。

    “毕竟是奥斯卡黄金三角,斯皮尔伯格和汤姆汉克斯应该是第五次合作,再加上三次奥斯卡影后梅姨,九座小金人联手……”

    苏瑶笑道:“就算男二也是值得尝试的潜力股!”

    跟丁诚想的一样,现在票房已经证明商业能力,需要几部深刻题材证明演技和底蕴,这是一部好开头。

    联系导演,同意出演男二,很期待跟顶级豪华阵容合作。

    两天后得到一份上百页的背景资料,不光是自己的角色,基本涵盖几大主演和真实历史,很多甚至是从来没有对外披露过的机密。

    华盛顿邮报当时是一家规模不大的地区性家族企业,掌门人是一位女性女主角梅姨饰演的凯瑟琳。那是女人只能在茶会里闲聊八卦,男人们谈起政治就要离桌的年代。

    掌门人的位置原是由她父亲传给女婿的,孰料丈夫竟然自杀,凯瑟琳才挑起这个大梁。因为经营状况不佳,华盛顿邮报决定部分上市融资。

    在这个关头,竞争对手纽约时报开始刊发爆炸性的内容后,尼克松政府基于国家安全理由通过法庭发出了临时禁止令,纽约时报被暂时禁言。

    华盛顿邮报的主编本布拉德利为首的记者们,通过一番努力,也从泄密者丹尼尔手上拿到这份报告。

    这时候矛盾和争议就来了。如果坚持刊发泄密内容,华盛顿邮报定然会吃来自白宫的官司,而官司会让上市在即的邮报吓跑投资者而有破产之虞。而且由于反间谍法,掌门人和主编甚至有进监狱的危险。

    邮报的律师们都基于风险坚决反对刊发,而编辑记者们都基于职业良知坚定支持刊发。夹在中间的,是那位新上任的,却已年届中年的女掌门人凯瑟琳。

    在丁诚看来这个事件的历史背景虽然复杂,但在影片所聚焦的华盛顿邮报这一头,其实剧情很短也很直接:冒着吃官司、破产、进监狱的风险,发,还是不发?

    时至今日都知道最后是发了,也都知道在今天的美国媒体自由已经是一个吵烂的话题。但这部剧本的沉稳,把现实中的聒噪全然隔离。

    没有举着标语面红耳赤的示威,也没有激情燃烧振臂高呼的演讲。尤其是那一通多方电话,分析股价,分析后果,分析法律风险,虽针锋相对,却都坦诚相待。

    甚至没有对纽约时报被禁言而幸灾乐祸,而是把竞争对手和自己视为一体,关乎出版业的生死存亡。

    这一切都让观众相信,当事人们顶着进监狱的风险,并不是要不顾一切一搏成名。之所以要坚决刊发,不是为了呼喊政治正确的口号。这是出于一种绝对的做人的良知。

    另一个亮点就是女性崛起,女掌门人凯瑟琳,身为富家大小姐,40多年从没工作过,遑论担负起什么重大的责任。

    在那个男人的世界里,虽然身居高位,但周围的男人其实并没有太把她放在眼里,更重要的是自己也没有这个自信。

    比如在关于上市的投行会议上,她事先准备许久的说辞,却支支吾吾地说不出来。主编作为下属多次不期而访,交谈间多有内行人的自得与傲慢。

    回顾梅丽尔斯特里普常演一些霸气坚强的角色,印象最深的还是《穿普拉达的恶魔》里的时尚女魔头。

    这次在剧本里彻底颠覆形象,秉性温和,犹豫不决,但下定决心之后,不用大声喊叫就证明她才是整部电影里最坚强的人。

    特别是编剧设计在胜利之后,从最高法院出来,纽约时报的男人们得到所有聚光灯,而她却默默从侧门而出,迎接她的是一群被激励的女性崇敬的目光。

    斯皮尔伯格毫无疑问是伟大的导演,这不仅是一部替媒体张目、宣扬理想主义的作品。规整的戏剧文本中包含三重主题:一是代表公共监督权的媒体如何战胜政府越界的权力。

    二是一家报社如何摆脱经营困境,成为市场竞争中的赢家。

    三是它的老板,一个做了15年家庭主妇的女性,怎样克服不自信的阴影和性别压力,获得人生的成长。

    标准的困境——挑战——胜利的传统英雄叙事,看似老套却被非常完美统一在事件当中,无论从哪个角度都能找到解读的话题。

    与《聚焦》对比,就能看出这种明显的差别。前者所有的人物性格和行为都围绕这桩对于宗教丑闻的报道展开,主编、责编和记者等群像在其中各司其职,有不同层面的表现。

    而《邮报》中,随着中心事件的进展,三条线索穿插交替推进:媒体的爆料与政府干涉形成了大背景的价值观矛盾,报社的价值取向和董事会的商业考量形成了现实风险,女总裁尴尬的存在状态与她面对的复杂形势形成个人内心的冲突。

    当事件进入发稿倒计时的高潮,三重矛盾也被汇集到一个焦点——那场惊心动魄的电话会议。

    女主独自站着聆听电话里男人们的口水战,所有人都软硬兼施地想要说服她,而她必须做出决定成败的决策,走出这个至暗时刻。

    丁诚甚至闭上眼睛,模拟自己是导演,如何处理这个镜头?

    如果用传统平行镜头,同时展现多个角色的画面,那样会有什么不同?

    会不会分散剧情的张力,失去这种巨大的压迫感?

    终于迎来正式开拍的时间,见到导演和两位前辈,对于自己的加盟对方也充满期待。

    男二的戏份其实不多,大部分时候都在观察导演的调度和镜头运用,这些都是系统无法给与的宝贵经验。

    大师级的调度让剧情节奏不急不躁,戏剧冲突层层提升,把人物推向“tobeornottobe”的两难抉择中。

    在叙事线上老道的布下一个定时锁,在故事进展到特定的时间时就会触发一些特定事件、或者难题,逼迫角色在预定的时间内去解决。

    开篇十分钟引入正题,呈现人物基本特征,把那份牵引整个故事的绝密资料作为诱饵全盘托出。

    建立紧张感后,影片的基调在具有特色的布光和场景中得到了体现,并趋于稳定。

    在丁诚眼里《华盛顿邮报》有着斯皮尔伯格在《间谍之桥》中使用过的众多电影元素,不过是在主题提炼上有所不同。

    开篇人物和故事线看似繁杂,不过在进入第二幕后,开始化繁为简,两位绝对人物开始凸显,即华盛顿邮报的女老板凯和传奇主编本。8)