每个人都会犯错，区别在于，有的人从错误中体会到了痛苦不再犯错，有的人从错误中尝到甜头越错越多。

    《追凶双雄》这部电影原著讲述的是美国南北战争时，北方将军基登率军烧毁了南方上校卡尔家的住宅，烧死了卡尔无辜的妻子和儿子。

    南北战争结束之后，北方将军基登因为内疚离开了军队，四处流浪。南方上校卡尔卖掉了自己所有的田地，召集手下就是为了杀掉基登。

    原本正义的上校卡尔却在追凶过程中被仇恨蒙蔽双眼，越发残暴。而北方将军基登在逃亡过程中逐渐露出善良的秉性。

    正义与邪恶发生调转，善与恶，有时候就在一念之间。

    但是，陈卓改编之后的故事不再去追求这种寓意和深度，他对这部片子的定位就是商业爆米花电影，而爆米花电影最大的特点就在于，好坏分明！

    好人就要好的彻底，坏人就要坏的让人唾弃！

    所以，在电影中，陈卓饰演的泰格，就是具备谦虚、坚强、勇敢、怜悯等诸多优良品质，却境遇悲惨的华人劳工。

    追逃队中一共五人。

    追逃队长卡尔，则是一个行事果断、心思狠辣的人物，为达目的不择手段。

    追逃队四个队员，猎人海斯、老人布里、墨西哥人索瓦、年轻人伯德，在队长卡尔的带领下，为了每天一美元的佣金，而追杀泰格。最后他们各有各自的下场。

    农场小屋一家三口。

    父亲是个山中猎户，靠打猎获取皮毛为生，拥有自己的一匹红马。

    女儿是个十六岁的漂亮少女，勇敢但富有同情心。

    儿子是个八岁的金发小男孩，渴望快快长大保护自己的家人。

    最后一家三口被追逃队封死了屋门，烧死在了屋里。

    摩门教大篷车一行人。

    主教一人，穿戴者牧师的装备，衣冠楚楚，和蔼和亲，言必称主。

    男**仆三人，一群主教的信徒，看上去麻木没有生气。

    女人十余人，按照摩门教的教义，这些人大部分是主教的妻子。个别长的丑的可能是奴仆们的妻子。

    孩童八九个，应该都是主教的儿女们。

    面对陌生人，摩门教徒非常热情的搭讪，询问你是否需要帮助，给你洗脑，让你入教，然后献出自己的妻子和财产给主教。

    铁路工地上百人。

    美国太平洋铁路长3000多公里，穿越了整个北美大陆，是世界上第一条跨洲铁路。它为美国的经济发展做出了巨大的贡献，从一定意义上说，正是这条铁路成就了现代美国。但建设过程极其艰难，需要穿越许多崇山峻岭。而完成这项奇迹任务的，便是大量的华人劳工，华工的比例在工程后期甚至高达95%，14000名华工埋骨在铁路枕木之下。

    这是一座百人左右的铁路修筑现场，拖着辫子，辛苦劳作，搬运枕木和铁轨的华工。还有手持火枪和皮鞭，时不时停下来灌两口酒，玩两局牌的白人监工。

    在原著中，故事进行到这里的时候，已经有65分钟了，但导演为了表现所谓的人性和救赎，又硬生生在荒野里跑了五十分钟。这种拖沓的剧情，也造成了它在2006年投资4000万美元，仅收获1500万美元票房的亏损成绩。

    作为一部商业片来说，显然是不合格的。但作为一部有深度的文艺片，它又是精彩的。

    所以，在陈卓的改编中，最后的决战地选在了铁路工地。在这里有足够的场地和足够的人员进行最后的决战。

    陈卓以一敌众，干掉对手为终结。

    而战斗风格，区别于陈卓以前东方式的战斗方式，而是选择了西部牛仔式的枪战和西方电影中一拳一脚的搏斗方式。

    陈卓当然可以设计出更加精彩和高难度的动作，但是没有必要，既然拍摄西部片，就要入乡随俗，以西部片模式来拍摄。

    当年徐客拍摄《黄飞鸿之西域雄狮》和张东健演的《黄沙武士》都是试图将东方式的搏斗带入西部牛仔的模式，结果证明，不伦不类，在东方的票房还可以，但是在北美只有几百万的票房就说明了问题。

    陈卓完全没有必要犯这样的错误。他就是来赚美国人的钱的，如果不赚钱我拍来干嘛？自嗨吗？

    美国有成熟的西部牛仔片拍摄基地和道具，就像中国很容易就能找到武侠剧拍摄的影棚和服装一样。

    西部牛仔，是和中国武侠一样的精神象征。

    18世纪末期，在美国建国之初，人口主要聚居在阿巴拉契亚山脉以东。人们对西部知之甚少，以为都是神秘的深山、凶恶的猛兽、野蛮的土人，完全是不毛之地。但很快，随着肯塔基的发现，越来越多的美国人越过重重山脉，到中西部富庶的土地上定居。这就是西部文学出现的大背景。

    而西部文学的主角便是牛仔。

    提到牛仔，也许大多数人会想到的是牛仔裤、宽沿帽、左轮手枪、套索、骏马、牛群、草原、小镇、酒馆、女郎、枪战、决斗、侠义、骠悍……没有牛仔的美国西部文学几乎是不可想象的。

    独立、自由、叛逆、粗犷、豪迈、潇洒、飘逸、严谨、聪明、有胆识、富于野心、爱冒险、喜欢表现自己！这些都是牛仔传统形象。

    穿着皮护腿套裤和长靴的男子，佩带一把六响的手枪，跨着一匹红马。如果你不这么打扮，出门都不好意思说自己是牛仔。

    无所畏惧、风餐露宿、浪迹天涯的牛仔是自由的化身。美国人似乎总认为野生野长的自由人显得比教养出众的公子哥儿更优越，道德上也更正派。

    牛仔是美国西部开拓史诗中一页传奇的篇章，是美国英雄交响曲中一段浪漫的旋律。通过许多事实和传奇故事，牛仔已经成为美国文化的代表，牛仔们的奋进、开拓精神一直激励着美国人，许多人开始怀念牛仔文化中质朴、宁静以及艰苦奋斗的创业精神。

    所以，陈卓尽可能的让自己的角色融入到西部牛仔片的氛围中，而非特立独行的搞自我异化。否则就会产生古装武侠片中主角非要打拳击跟人搏斗这样的别扭感。

    西部片最大的特色就在于它动作至上、对白浅显、道德观鲜明，因而很容易抓住观众的心。原始的西部风光再加上壮丽的篷车、枪支、牛仔，都是其他类型电影无法与之抗衡的。

    为了让自己的形象更加契合牛仔，陈卓特意到西部片影视城进行了观摩学习，还向专业扮演牛仔的演员学习西部人士的装扮、持枪、开枪、走步等方式，进行为期两周的特训。

    而陈卓饰演的逃亡劳工需要解决三个问题才能融入西部片中，一是他怎么学会说英语的？二是他如何学会打枪的？三是他如何学会骑马的？

    不会骑马，不会打枪的西部片主角，根本没资格称为主角。而不会英语，就让他在西部世界无法交流。

    所以，在设定上，陈卓饰演的泰格，被运来当劳工工作了许多年，耳闻目睹，加上自己勤奋好学，学会了一些带有德州口音的英语。

    然后，在陈卓的身份设定上，他明面上是一名武师，其实是1864年后逃出天京城的太平天国将领，所以熟悉火枪操作并多次骑马冲锋攻入清妖的阵地，勇猛善战，战功赫赫。但因为太平天国起义失败，为了逃避清妖追杀，踏上了前往美国的淘金船。

    这样一来，就解决了英语、打枪、骑马三个难题，为陈卓融入西部荒野打下了基础。

    这部西部片《追凶双雄》的导演是安东尼·福奎阿，黑人，出生于1965年，毕业于西弗吉尼亚大学的体育系，有着良好的打篮球天赋，但大学毕业后却异想天开的转向了导演界，梦想着成为一名出色的黑人导演。

    为了实现这个梦想，他先从纽约拍摄mtv开始积累经验，终于在1995年，安东尼·福奎阿凭借为电影《危险游戏》的主题曲《黑帮天堂》执导的MV，获得了全美MTV电视音乐大奖。

    但可惜，一名黑人想要成为商业电影的导演，难度比成为演员要高出太多太多。

    黑人著名演员很多，比如摩根·弗里曼、丹泽尔华盛顿、杰米·福克斯、威尔·史密斯等等。

    但黑人导演却寥寥无几，唯一能说得上名号的也就一个拍摄文艺片的斯派克·李，却也难入商业大潮的主流。

    安东尼·福奎阿立志成为一名优秀的商业片导演，在MTV和广告界奋战多年，却依然看不到出头的希望，让他非常沮丧。

    但看到同样出身MTV和广告界的迈克尔.贝成功凭借《全民公敌》和《勇闯夺命岛》跻身商业片大导演行列，又让他燃起了斗志，每当电影制片公司公布制片计划时，他都孜孜不倦的投递简历，希望能够被选上。

    但按照一般的潜规则，凡是公布出去的拍摄计划，一般导演都是事前预定好的，谁会给他留位置呢？

    多次碰壁之后，他看到了龙腾-卡洛克影业公布的《追凶双雄》制作公告，抱着试试看的心态投递了简历，让他惊叹的是，自己竟然得到了老板陈卓的赏识，成为了这部投资3000万美元西部片的导演。

    而陈卓之所以选择他，很大程度上是看重了他的潜力，没有资历没关系，陈卓的剧本已经写的很详细，而且由陈卓把关，内容不会有太大偏差。

    跟这样的新人导演合作还有一个好处，那就是陈卓在片场的话语权会加大。如果是跟卡梅隆还有斯皮尔伯格这些人拍戏，很多表演形式被卡的死死的。在《泰坦尼克号》的拍摄中陈卓就有这种感受，卡梅隆虽然对他很客气，可一遇到对人物演绎有分歧的时候，他从来都不给演员选择的机会。

    因为这部电影里面有50%的镜头是陈卓的独角戏，在荒野中求生，在逃亡中挣扎，在小屋内回忆，所以需要陈卓又较大的表演发挥空间。作为新人导演的安东尼是不会对陈卓过多限制的。

    除了对演技要求比较高之外，对野外生存能力和骑术也提出了更高要求。

    为此，陈卓花费财富值将骑术进行了提升。

    荒野求生lv5（荒野之王）达成！

    骑术lv5（人马合一）达成！

    同时，为了电影更好的拍摄，陈卓让人去德克萨斯州中部，花费3000万美元买下了克劳福德镇东侧一座650公顷的农场，并在这座农场中开始建设一座西部风格的小镇以供后续电影的拍摄。

    1996年11月15日，落基山脉落下了入冬以来的第一场雪。

    《追凶双雄》电影在白雪皑皑的雪山，正式开拍。

    巍峨高耸，白雪皑皑，这是新墨西哥州落基山脉显著的特色。

    高山之中生长着大量的落叶松和冷杉。

    一个男人穿着厚厚的皮袍，戴着大毡帽，在雪地中扒开一片干燥的地面，寻找干枯的茅草，配上细树枝，用两块火石不停的敲打，再敲打，终于冒出的火星引燃茅草，点燃细树枝。

    看到篝火终于燃起，男子从找来松树和冷杉的枯树枝，抽出一把匕首砍成段段，放在篝火上，火堆越烧越旺。

    男子露出了幸福的面容，伸出双手取暖。

    露出了一张华人胡须拉碴的脸，头发则是一种半披肩的奇怪法式，断茬非常明显。

    此人正是本片的主人公泰格.陈。

    泰格围着篝火取暖，将一匹黑马也拉近篝火，让它更舒服一点。马背上插着一把杠杆枪，马鞍上还挂着一些物资。

    他到林地里转了一圈，腰间的一把象牙柄短刀瞬间飞出，钉死了一只奔跑的野兔。洗剥干净之后，插上木棍，在篝火上烧烤起来。

    陈卓饰演的逃人，生火、打猎、烤肉细节全部都是亲自上演，荒野之王的效果让他如鱼得水，动作自然流畅，导演不禁让摄像多给了几组镜头。

    西部片里的荒野生存也是电影的一大亮点啊。

    正在泰格独自一人坐在火堆里拨弄着烤兔时，黑马突然打起了响鼻。

    这让泰格警觉了起来，把手伸向怀中的手枪，眼睛紧张的瞟向四周。

    “砰！”

    一颗子弹飞过，射进离他脑袋只有几吋之遥的雪堆中，冒出一阵白烟。

    “砰！”

    随即又一枪声鸣响起，泰格来不及反应，左侧肩膀因而中弹倒地。

    泰格立刻决定抛下一切，一路顺着山坡滑雪而下，逃进冷杉林中以求掩护，但他滴在雪地上的斑斑血迹，却暴露了行踪。

    “肯定打中他了！虽然没要他的命，但他肯定不好受。”

    山坡之上，两个人放下了手中的杠杆枪。

    1856年，一名叫斯潘塞的青年发明了一支相比于底火击发式前装步枪射速快、动作可靠、操作方便的新型步枪，命名为杠杆枪。

    这支枪在枪托内装有一个可以储存7颗子弹的供弹管，通过一个具有机械杠杆作用的装置可完成进弹、闭锁、击发、开锁、抽壳、抛壳、再进弹、闭锁等全套动作，大大提高了射速。

    杠杆枪与柯尔特左轮齐名，不仅在战争中大出风头，而且与科尔特左轮组成的一长一短最佳拍档，也是牛仔们的最爱。它们一起见证了美国的西部拓荒史

    “他连枪和食物都没来得及拿，马也跑掉了。他完蛋了。”

    一个大胡子墨西哥人说道。

    “收拾一下，我们追击吧？”

    “不，让他多流点血！他跑不了的，这是一头危险的猛兽，让他多流点血！”

    披着厚实风衣，戴着皮手套的追击队老大卡尔说道。

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