每一部电影，导演都会通过某些特定的东西，来作为电影角色的某种方面的象征。

    当然了，这里说的电影，肯定是比较优秀的电影。

    比如，有的电影导演，喜欢通过角色的服装的色彩，或者服装的款式来作为符号。

    这种符号，可能是一种物品，也可能是一种表情，又有可能是一种肢体语言等等。

    对了，还有的是一些不同的妆容。

    这些电视剧里面也经常会用到。

    比如《甄嬛传》比如《芈月传》，里面的女主角的妆容，总是会随着剧情的不断推进而出现变化。

    同样的，《嫌疑人X的献身》也是如此！

    其实前世的时候，《嫌疑人X的献身》国产版里面，也有一些导演布置的彩蛋，或者说细节。

    比如陈婧给石泓买衣服的品牌名Erdos，正是原著中石神最欣赏的那位匈牙利数学家的名字。

    又比如，笔，唐川身边的小警察，喜欢咬笔帽；而唐川自己用笔时，喜欢信手将笔倒置于桌面顶出笔尖再使用。

    这些都是一些导演有心弄出来的细节。

    电影之所以和电视剧不同，最大的不同就在于，电影的镜头是有限的，每一个镜头，大多数时候，一个成功的导演，都会赋予魅力。

    而这部电影里面，陈少军赋予的隐形的符号，却是包！

    镜头特意给了石神携带的包一个特写，那是一个老旧棕色翻盖式公文包！

    刻板印象里，石神老旧的公文包表明了他的理性外边，蕴含着他刻板、念旧和遵循自我陈规的暗示。

    包在这里被吴孝祖赋予了社会属性，给观众以暗示和对人物的表性展示。

    当然了，一般观众大多数时候不会刻意去注意这一点。

    但是张卫明却是觉得，这个镜头肯定有深意，否则为什么给这个包特写？

    镜头终于第一次给到了石神面部特写，断续的长灯下。

    观众第一次看到石神完整的容颜！

    老式的眼镜，眼神略显麻木无神，脸色蜡黄，却十分消瘦。

    平凡的好似街头巷尾随处可见的上班族。让观众看到他，仿佛就看到了自己。

    张卫明在本子上写下了一个字“包”还打了个问号！

    叮铃铃……和开头的时候，声音蒙太奇里面的铃声的尖锐不同的是，这声铃声很舒缓！听着明显的很舒服。

    一辆红色的自行车行驶进入画面，石神身子僵了下，下意识弯下腰去系鞋带，仿佛是就是为了等待这辆自行车经过身边。

    女主角陈静穿着长裙，外套对襟针织衫，骑着红色自行车，后座上横坐着一个白皙可爱的女孩，身后背着明黄色的书包，一只小手搂着女主角的腰，另一只手捧着一个长着鲜艳小野花的花盆。

    这个画面，色调明显的和之前石神单独出行的画面，完全不同。

    电影的魅力不止是在于镜头，同样的调色也非常关键。

    张卫明不由地点了点头。

    红色的自行车，明黄色的书包，以及鲜艳的小野花花盆，女人孩子，顿时就让整个画面，从之前的死气沉沉，从之前的压抑，舒缓了过来。

    仿佛画面活了过来。

    这一段开场戏，让很多行内人，都不由地有些惊讶。

    王逸凡也同样的有些惊讶。

    不得不说，陈少军的确成长了许多。

    《嫌疑人X的献身》这部电影，其实还真的是商业电影。

    但是不代表商业电影，就不能艺术了。

    实际上，这段开场，的确给人一种非常惊艳的感觉。

    特别是画面的切换。

    非常的流畅，实际上，这开场的这一段，没有什么对白，有的也只有前面的声音蒙太奇当中，学生们的讨论。

    而之后，石神行走在夜幕下，通过他的肢体语言，通过穿着，通过光线，色彩，将石神放置在一片压抑的环境当中，让人一下子就觉得，石神过的很压抑！

    事实上，这种画面让人看了，肯定不会太喜欢。

    因为太压抑了，感觉画面是“死”的！

    而之后，惊艳的地方就在于，先通过舒缓的自行车的铃声，来引入陈静和她的女儿的入场。

    她们两个，仿佛是闯入石神死气沉沉的，压抑的世界的精灵一般。

    顿时就让整个画面充满了各种鲜艳的色彩，让整个画面活了起来。

    特别是当最后，镜头当中，一只海鸥扑棱着飞了进来，然后落在明灭不定的长灯上，明明灭灭的灯恢复了光亮，同时光线打在了石神的身上。

    光线的分裂运用，表明了石神碎裂的人生。

    老旧的公文包、闪烁的长灯、红色自行车、花盆中的小野花，还有突然给人以转运希望的海鸥。

    电影开场很压抑，但是最后的海鸥又给人带来的了希望。

    而这种希望是循序渐进的。

    不是那种突兀的出现的。

    王逸凡这些知道剧情的人，更是连连点头。

    实际上，这段开场，本身就蕴含了很多信息。

    表达出来了很多东西。

    比如石神手腕上的疤痕，是一个铺垫，但是同时，也意味着，石神在所有人眼里，他都是怪人。

    他本身，也不介意，但是同时他的生活的确很压抑，他的生活里面，甚至根本没有其他的色彩，有的只有压抑，昏暗的色彩。

    直到，那对母女俩的出现，带给了他光明，带给了他不同的色彩！

    石神这个人物本人，就不断在寻找内心失落的精神依靠。

    所以，镜头下的他，会有一种淡淡的镜头疏离，让观众感觉这个人好像是一个近在咫尺的身边人，但真的去触摸，却又会发现对方相隔千里，行走在自我的世界里。

    这有这样，才能让观众去沉下心，客观的去看待这段感情和这个故事。

    电影继续，镜头当中，石神拎着包站在复道式筒子楼楼下，这是一处外弧形的大楼梯。楼梯下，杂乱的堆着各种杂物。

    镜头跟着人慢慢的摇上楼梯，单排屋子前边楼道，逼仄楼道内显得十分拥堵，坑坑洼洼的过道里还藏着脏水。锅碗瓢盆、晾衣杆等杂乱无章的随意乱放，十分潮冷。

    石神显得很安静的默默走过。仿佛这一切都和他无关似的！

    “嘎吱——”

    声音显得有些突兀。

    错身而过的一处干净的房门突然打开，此前出现的母女当中的母亲，陈静端着一盆小野花走出来。她的门内挂着一人高的简易试衣镜面。

    “石老师。”陈静挂着客气的浅笑。

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