一分钟的时间过得有点长，奥格是第一个动笔的评委，他也是最后一个收笔的评委。

    随着他将最后一人的名字写下，老公证员开始了新一轮的统计。

    ·能参与竞选玛祖卡舞曲大奖的选手只有进入第三轮的名选手。

    这一点首先毋庸置疑，

    回顾这三天的比赛，有机会参与竞选这个奖项的选手真的不在少数。

    每一届的情况也都差不多，玛祖卡是大多数选手备战肖赛必须全力准备的曲目。

    不过自从依格拉兹之后，已经有两届比赛没有诞生过玛祖卡大奖了。

    都是因为评委们在最后一刻也无法统一意见。

    又到了五年一度的最大单项奖评选时刻，一些没有参与过雌性的年轻评委都感到了一些荣幸，因为他们将决定着一段关于现代钢琴的历史。

    卡夫廷在会议桌下紧夹着双腿，这位年轻的新晋波兰评委看起来有点不松快。

    老公证员站起来了，他的起身引来了瞩目。

    他环视了一圈，吹了口气，表情中像是有话要说。

    每个人都敏感的感到了什么。

    接着他目光落到了手中的纸页上。

    “9。”

    “12。”

    “13。”

    “15。”

    “24”

    当他念完24之后，五位选手的序号已出，但老家伙们都没有动。

    他们可不相信这就结束了。

    “37。”

    大胡子俄国评委一副我就知道的表情。

    “57。”

    七位选手差不多了，符合历届的情况。

    然而老公证员并没有就此停下，连续念了两个号码。

    “66。”

    “70。”

    大胡子愣了。

    说完老公证员坐了下来，他很满意圆桌一圈人的反应。

    他一旁的助理莫名的也跟着兴奋了起来。

    .....

    场面一时不能再安静。

    ‘9人...；

    单纯的奥格心里喊道，他想破头也想不出为什么会有这么多，不过这次他没有像刚才写提名那么冒失的先行动。

    一时间大多数评委也都知道了发生了什么——九人中有五人的提名数是相同的。

    可究竟是哪五个，这除了公证员外暂时没人知道。

    布兰哈诺面对这结果轻叹了一口，他预感这一次的玛祖卡大奖可能又要面临流局。

    同时他脑海中一闪而过安杰依的身影，会不会这里又有人动了手脚。

    不过面对这样的局面，他这个念头也只是一闪而过。

    他必须要先说点什么，请各位慎重这样的话他自然不能说，现在的局面大概就是众人慎重的直观结果，不过对此结果他很欣慰：

    “感谢各位的提名，九名选手都是非常好的玛祖卡演奏者，他们之中包含了各种演奏流派，这一点正说明了玛祖卡对各种钢琴流派的兼容性。”

    布兰哈诺开了个头，不过他也给了大家一个切入角度——演奏流派。

    9名选手一眼望去——

    有正统俄派的9号。

    有现代派的12、24、37号。

    有正统的波兰学派15号。

    有极富个性的法派13号。

    有传统德奥学派的66、70号。

    还有一名无法定义学派的57号。

    “我先谈谈我的看法。”

    沉了沉气，布兰哈诺继续说了下去：

    “比赛迄今为止，每一届评委团都在不断的寻找对肖邦有创新解读的年轻人。”

    “这一点对于玛祖卡舞曲同样如此。”

    “波兰人眼中的玛祖卡是舞蹈，但我想我们看重选手音乐表现力的同时更在意的是他们在音乐中表达了什么。”

    “如果一个非波兰籍选手可以把自身背后的文化和波兰文化以一种很巧妙的方式结合在一起，那音乐就有了更多的新声音，会传递出更多的信息。”

    “所以我们所要颁发的不仅仅只是一个奖项。“

    “它更代表着肖邦大赛的精神，代表着不同地域文化的交融。”

    话至此，布兰哈诺轻轻一鞠坐了下来。

    他的话得到了大家的赞同，大家听得出布兰哈诺作为一个波兰人的坦诚，作为一个评委的积极心态，还有身为一名评委团主席的公正之心。

    ‘不同地域文化的融合’这话是给了每一个外籍选手机会。

    现场没有再安静。

    大胡子俄国评委接着布兰哈诺之后发言道：“我提议9号选手，我认为他演奏的玛祖卡的技巧无可挑剔，完美的诠释了音乐的精髓。”

    他的话音刚落下，邓泰山左手旁的中立女评委休伊特提出反驳，她反驳的并不是大胡子的提议：“9号选手的玛祖卡的确令人惊讶，但从技巧层面来讲，12号、13号、66号选手都展现了无可挑剔的演奏技巧。”

    “这里我提议66号选手，各位已经有多久没有在赛场上见过双手不对称演奏风格的玛祖卡了，66号的演奏让我想起了曾经辉煌一代的录音。”

    “录音一样的现场。”

    专注于灌制唱片的休伊特从自己的视角选出了她的最佳提名者，虽然她本身并不是德奥学派的演奏家。

    ‘古技法’的提出确实让现场众人陷入了短暂的思考。

    不过很快塔里贝克就笑出了声，他私下和休伊特关系极好，。

    “再好的录音也只是复制，亲爱的，”说着他收起了笑容，“我赞同拉法特主席的观点，我们得寻找新的声音，更要寻找新的解读，显然66号选手给我的感觉只有老一派的乏味。”

    顿了顿，“德奥派的风格不适合演奏玛祖卡，这话我在20年前就说过。”

    “这与演奏者无关，就像俄派钢琴如何真正的在管风琴上演奏巴赫？”

    “并无冒犯之意，我的俄国朋友们，你们知道的，我是一个生活在奥地利的俄派钢琴爱好者。”

    塔里贝过说话总是不会让人觉得不舒服，虽然他这话确实有冒犯的嫌疑。

    在场的每一个人都知道他是一个德奥流派的高手，同时也是一名俄派钢琴家。

    “所以，我想尝试性的提议一下12号24号，据我所知这两名选手都是朱莉亚的学生，他们所在的地区和他们的演奏从一定程度上代表着近三十年来钢琴文化发展最具有融合性的地方。”

    “最后，有些私心的提一下57号吧，很难说他比各位心目中的人选强在哪。”

    “可谁能模仿他在演奏中所附加的痕迹？”

    “有请下一位吧。”

    塔里贝克说完又是呲牙一笑，还不忘给休伊特抛了个媚眼。

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