吴大志说完，罗宇泽嘿嘿一笑，还拍了下巴掌，“哎哟！您老不说我还不好意思提，吴夺现在不轻易给人看东西哩！”

    “我什么时候没给你看啊？”吴夺笑着接口。

    “我是说不轻易看。”罗宇泽一边打开行李箱，一边又道，“这一趟来青都市，消息挺偶然，也挺有戏剧性，没想到竟然真的收了东西。”

    结果，罗宇泽打开箱子之后，大家都不由笑了笑。

    因为本来看箱子的体积，还以为是个不小的件儿，结果里头全是烟，得有二三十条。烟盒没商标，白盒，倒是也封了塑膜。

    罗宇泽先是顺手拿出几条，“青都卷烟厂弄的，大家留几条尝尝。”

    接着，才从箱内一侧拿起了压在几条烟下的一个长条形的锦盒。

    这是个书画盒。

    吴夺一看，“哟呵，你现在还敢自己收书画了？”

    “先看东西，回头给你细说。”罗宇泽说着，就把书画盒打开了。

    这是个横轴，宽度也就一尺多，拉开之后，长度也只有一米半左右。

    这是装裱后的长宽，画心面积也就两平尺左右，而且一端还加了题跋。

    看装裱和题跋，不怎么老，看着应该是清中期以后的。

    不过，画心的年份，不能根据装裱和题跋判定，因为装裱可能是后来重新装裱，题跋也可能是后来加上一并装裱起来了。

    一看画心，大家的目光都有变化。

    他们都不算外行，虽然说不上精通书画，但是东西看多了，好赖很容易分出来。

    画心之上，湖边有山，山边巨石嵯峨；湖边亦有林，层林尽染红；湖水波光粼粼，有一小舟飘在湖中。

    除了湖水近似留白，其他的景物都是密密匝匝；这种对比，让人感觉到一种很特别的味道；而且细品之后，气象万千。

    如此小的尺幅之上，尤为难能。

    “好一幅秋林湖石图！”吴夺心头暗叹。

    只是，这幅《秋林湖石图》上，没有任何款印，只有构成图画的笔墨色彩。

    而接上的题跋，则是一幅对联：

    丹青入我眼

    赤叶添湖光

    题跋倒是有落款，但是落款是个号：半望斋主人。

    落款下有钤印一方，也是“半望斋”。

    字体是行书，写得中规中矩，有功底，可也没什么太出彩的地方。

    钤印是阳文，刀工尚可，金石味道也可以，但也不像是名家之作。

    吴夺先是仔细看了看，他没听说过“半望斋”这个堂号。

    葛亮看到之后，就手拿起手机查了查，也没查到；罗宇泽看他查，还跟了一句，“甭查了，我查了老半天也没查到这个‘半望斋’。”

    虽然吴夺还没“听”，但这情况他感觉“半望斋”可能是个不知名的堂号；自古以来这样的堂号太多了，古代文人，稍微有点条件的，谁还没有个堂号？

    应该是这个“半望斋主人”得到了这幅《秋林湖石图》，而后重新装裱了，装裱之时，加上了自己的题跋。

    通过装裱和题跋的纸质、墨迹来看，年份确实在清中期以后，而且还可能更晚，晚到清末。

    而画心，肯定要老得多，从纸的老旧程度和笔墨颜料的氧化程度来看，最晚也能到明，也不像是做旧的。

    吴大志似乎很感兴趣，认真地看起画来。

    他重点看的是皴法。

    “有牛毛皴，也有解索皴，干湿相得益彰。厚重不失秀，清雅带肃穆，这画儿，绝不是普通画家的作品！”

    牛毛皴和解索皴都是绘画的皴法。顾名思义，牛毛皴像牛毛，用细线密皴；解索皴就像解开绳索一样，是弯曲的长线皴。

    罗宇泽一听吴大志说的，喜笑颜开，“英雄所见略同啊，为什么这画没有款印我也敢收？就因为我看的是本质啊！”

    “价钱也不高吧？”吴夺也笑了笑。

    “你总是这么一针见脓。”罗宇泽也不避讳，“这画没款没印的，就算看着再好，也不可能大价钱收啊。”

    吴大志还在细看，吴夺也不好这时候“听”，便接着问道，“哪里收的？”

    “小孩没娘，收来话长啊。”

    “别贫，长话短说。”

    “是这么回事儿。”罗宇泽接着便介绍起来，虽然吴夺说了长话短说，但他还是有点儿啰嗦：

    “我爸公司啊，有个货车车队，省内的拉货跑活儿，基本就是这个车队干。这个车队的队长，也喜欢古玩，所以和我有来往。

    前一阵子吧，队长跟着几辆货车一起到青都市送货，结果在郊区一条街上被堵了，前头出了车祸，后头一溜车倒不出去。队长就先下了车，在附近溜达了一会儿。

    从街边走进一条胡同，队长发现一个小院儿不错，青砖黛瓦的，一时兴起，就想进去看看。

    还没敲门，门开了，出来俩人，后头还跟着一个老头儿。

    确切地说，是这俩人被老头儿轰出来了。

    队长很尴尬。因为他就站在门边，俩人走远了老头儿还破口大骂，好像是来收东西的，这老头儿手里有点儿古玩；但是他们杀价太低，想糊弄老头儿。

    队长听着就起了兴趣，不过一时半会儿不敢开口，因为老头儿正在气头儿上。

    正在这时候，老头儿突然捂着胸口心脏病犯了，一下子就坐地上了。

    队长一看，连忙上前扶起，老头儿告诉他，药在哪个屋，他就跑进去把药拿出来喂老人吃下了······”

    “我说，你这也太啰嗦了，东西就是这个老头儿的，对吧？”吴夺实在忍不住了。

    “聊古玩，不能着急。”罗宇泽呵呵一笑，“对，救了老头儿，队长就此看了看老头儿的东西，还收了一件明代的青花笔洗回去，也跟我说了。我打着队长的旗号，联系上了。”

    “听你说的，好像他东西不少啊，怎么就收了这一幅画？”

    “别提了，我昨儿来的时候，能卖的都卖了，老头儿等用钱。这幅画，是挂在他的书房的，本来不卖，因为念着队长的人情，不想让我空手而归，就问我要不要。”

    “看来他也不知道作者是谁了。”

    “对，他自己都说‘无名氏’的画，喜欢就便宜拿走吧。”

    这时候，吴大志也看完了，吴夺便准备上手了。

    葛亮又笑着追问一句，“到底多便宜？”

    “一万。”

    “那也不便宜啊，没款没印的。”

    “老头儿不是外行，他说就冲这笔法笔力，‘无名氏’也能值两万，要我一万就算便宜了。我一想，也是，一万块说多不多，这么好的画，卖不出去自己欣赏也值了。万一最终能确定作者，要是个大名家，那就赚大了。”

    这时候，看完画的吴大志跟了一句，“小罗，画我不算专长，但是这画，一万肯定是赚了，我现在感觉，甚至能到明代之前。”

    罗宇泽哈哈大笑，“吴爷爷您给定性了，吴夺也得听着。”

    吴夺这时候正在“听”呢。

    而且听到的内容还比较多。

    首先听到的是装裱时间，确实是清晚期，光绪年间。

    这个“半望斋主人”也确实没听到，看来和开始想的一样，就是个普通文人。

    但是他装裱的这画，来头就大了！

    没想到，罗宇泽还真捡了个大漏儿！

    这画的作者，居然是元代的大画家王蒙！

    元四家之一啊。

    王蒙生于元代，在元朝入仕，元末弃官，然后隐居。后来在隐居和入仕间反复。他的人生结局比较凄惨，洪武十八年，因为胡惟庸案，最终死于狱中。

    仕途坎坷、结局凄惨，艺术成就却声名赫赫。王蒙与黄公望（富春山居图）、吴镇、倪瓒合称“元四家”。吴大志前头说的“牛毛皴”和“解索皴”，就是王蒙最喜欢用的。

    王蒙还有个身份，是赵孟頫的外孙。

    吴夺心说罗宇泽捡了个大漏儿，不光是因为他听到这是王蒙的作品，更重要的是，这座《秋林湖石图》，其实是落了款的！

    看不到，却听得到。

    当然，这么看看不到，知道位置，再配合放大镜看，那就容易多了。

    吴夺拿起了放大镜，先是在秋林红叶间一处不起眼的角落，发现了四个红字：黄鹤山樵。

    这四个字，和红色的秋叶颜色一样，字体很小，用笔很细很巧妙，就隐藏在枝叶之间，利用枝叶间的缝隙、甚至借用某些枝叶的用笔来写下的。

    黄鹤山樵，是王蒙的号，这个号，是他元末弃官之后才用的。

    落款不止这一处。

    就在山石的缝隙间，还有一处，同样字体很小，同样用笔很细很巧妙，同样利用和借用了山石和缝隙的用笔。

    这里是三个字：王叔明。王蒙，字叔明。

    这两处隐秘的角落，两处巧妙的落款，不用放大镜是看不出来的。

    吴夺用放大镜看的时候，大家都凑上来了，罗宇泽的脑袋贴得最近，眼睛距离放大镜也最近。

    “我去！”罗宇泽一手捂着嘴，一手挥舞拳头，“这幸福来得也太突然了吧？！王蒙？！”

    捂着嘴是怕唾沫星子溅到画上。

    吴夺看完这两处落款，干脆将放大镜给了罗宇泽。

    吴大志一听王蒙，“我就说这画不一般！只是没想到，居然是王蒙的！好兆头，好兆头！”

    “好兆头，好兆头！”罗宇泽也跟着叫道。

    其实，吴大志说“好兆头”，是因为马上要出发探查九鼎了，意有所指。

    但罗宇泽不知道啊，他是太兴奋了，跟着就重复叫了起来。

    他兴奋很正常，因为王蒙的画太贵了！

    早在十年前，王蒙的《稚川移居图》就拍出过四亿的天价！

    当然，即便是同样画家的作品，画和画肯定不一样，罗宇泽捡漏这幅《秋林湖石图》，不可能值那么多。

    但再保守，几百万也没问题。而且，这种极为隐秘的落款，也是个噱头。

    罗宇泽用放大镜看完之后，其他三人又轮番看了看。

    吴夺撤出圈子，走到稍远处点了一支烟，他现在想的就是，为什么王蒙要这么落款？

    吴夺只听到了落款的位置，为什么这么落款，却没有听到。

    最后，吴夺还是琢磨出来一点儿东西。

    王蒙这一辈子，入仕、弃官、隐居、再入仕、再隐居、最终入仕，直到死在了仕途。

    他的心里，肯定是想做官的，压都压不住。

    这幅画，红叶间落款的“黄鹤山樵”，这个号是他元末弃官之后用的，因为他隐居在杭州黄鹤山。但是他隐居的时候，内心还是在渴望着再度入仕。

    后来他曾经收到过起义首领张士诚的邀请，又去当过官。后来战乱扩大，他又隐居；最终，朱元璋建立明朝之后，六十多岁的他还是又入仕了。

    他弃官隐居，有种种原因，也受到了同为元四家之一的好友倪瓒的影响，而且元朝不是一个汉人朝廷；并不是对仕途彻底看透了、放下了。

    这一幅秋林湖石图，似乎也能反映这一点。画的是湖光山色、红叶萧萧、一叶扁舟、隐然世外，但画风却又不那么超脱，带着肃穆。

    仿佛是在说：这样悠闲的日子好是好，就是还免不了虚度年华的感觉。

    王蒙在隐居的日子里，内心应该还是不平静甚至不安的。

    如果用不落款代表“隐居”，用落款代表“入仕”；那么王蒙的心态就和这幅画的情况一样，在隐居和入仕之间有一定的思想斗争。

    隐秘落款，可能就是当时心境的反应。看似好像一时兴起“玩”了一把，其实却是有“根”的。

    他在压制“仕心”，却不能彻底去掉。

    落款再隐秘，那也是落了。王蒙的心理天平，最终还是入仕的分量更重。事实上，他在黄鹤山隐居了二十多年，到底没有彻底放弃仕途执念。

    生于官宦之家，死于仕途，却是绘画上的一代宗师······

    想明白了这些，吴夺不由轻轻叹了口气。

    “我捡了大漏儿，你怎么还愁眉苦脸的？”这时候，罗宇泽也凑上来了，他的兴奋劲儿还没下去，“我说，这种漏儿还真是得天时地利人和，不说别的，要不是重新装裱过，装裱的年份不老，怕就不这么容易！”

    吴夺点点头，又解释道，“我不是愁眉苦脸，我是在想王蒙为什么这么落款。”

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