随后，吴夺和宁霜便打了辆车，前往老包家中。

    他们到的时候，老包说的货主已经先到了，还挺快。

    不过，本来老包说“老哥们儿”，吴夺还以为挺老，结果也就是五十岁，比老包可年轻多了。

    这个货主本来就是方脸，又留了个平头，所以脑袋就显得更方了。

    老方，不，货主姓张，收拾得挺利落，胡茬刮得都很干净，只是脸上带着风霜和疲惫之色。

    寒暄之后，老包也没磨叽，引领着直奔主题。

    看画。

    这幅画的画心，看上去应是四尺斗方。所谓斗方，就是边和长大概都是两尺二，大致呈正方形，面积就是四尺多。

    画心的颜色已成暗褐，绢本。看绢质和绢色，确实是够老，也不似做旧。

    内容有山有水，水是溪流，清澈婉转；山中有寺，笼罩在烟雨蒙蒙之中。

    清溪烟寺图。

    画心是斗方的大小，装裱则是长约两米的立轴。

    吴夺先是大致看了一遍，之后眉头便微微皱起。

    画功确实不一般，不过，老包之前说的是全本，但是看画心，应该是裁过的。也就是说，这画心，只是原先画心的一部分。

    而且，装裱从材质和裱工来看，是要远远晚于画心的年代的。

    画心无论是绢本笔墨，还是绘画风格，看着确实能到宋；但是，装裱却应该是明末清初的特点。

    也就是说，这画心可能原先残损了一部分，是在明末清初重新装裱之前精心裁剪过的。

    画上没有作者款印，也很可能是残损缺失了，不一定是当时作者未留。同时，残损的部分，也可能有其他的收藏款印。

    现在这画心上，还有两处收藏款印。

    一处在左下留白处，题了两个字“入境”，字是行书，中规中矩，没什么特色；下带朱文钤印，印文也很好认，是“留余赏”三字。

    从这处款印来看，是不能确定收藏者身份的；无非就是这个人觉得自己能进入画境，同时盖了一方收藏印，这收藏印还没他的名号，就是表达了收藏的性质。

    还有一处，只有一方钤印，在画心的右侧偏下。这方钤印是长方印，字数多一点儿：藏古斋丹青鉴赏。

    类似于“藏古斋”这种堂号，从古时到现在，可谓多不胜数。

    “张老师，这画，您打算出多少啊？”吴夺大致看过之后，索性先张口问了价钱。

    张姓货主笑了笑，看了看老包，眼神交流之后才道，“我就不说虚的了，底价五十万，再低我就不出了。”

    吴夺心道，怪不得出不了手。

    从这画的情况来看，确定不了作者；年份嘛，许能到宋，但想完全判定，着实也不容易；而且后装裱之时，还经过了裁剪，这一点行家从画意和构图上肯定能看出来。

    就这样，还要五十万，很难让人接受。

    见吴夺沉吟不语，老包接口道，“小吴啊，就光这块绢本画心，到宋的话，也能值个十万二十万的吧？”

    他说的没错，可问题是，就这种情况，这画的价值比之绢本的价值，也多不了多少。

    “是啊。”吴夺应了一声，“我再看看。”

    既然来了，吴夺肯定是要听一听的。

    结果这一听，竟让吴夺吃了一惊！

    这幅画，主要情况，他判断得是没错的。确实是因为残损在重新装裱时裁剪过了；重新装裱的时间，算一算是在清初。

    至于两处收藏款印，一处“入境”加“留余赏”是在明中期；另一处“藏古斋丹青鉴赏”则和重新装裱时间一致，应该就是这个重新装裱的收藏者加盖的。但却都没听到名号，那就说明这两位收藏者都不是什么历史名人。

    而让吴夺吃惊的，是其他人都“看”不出的作者！

    这幅清溪烟寺图的作者，居然是李唐！

    李唐，字晞古，孟州人，生活时期是北宋末年到南宋初年。

    李唐本是北宋画院的画家，也就是有官方身份的；1127年，靖康之耻，金灭北宋；宋高宗南渡临安之后，李唐就此也逃到了临安。但是此时他的官方画家身份没了，只能在临安以卖画为生。

    这幅清溪烟寺图，就是他在这个时期画的。

    后来，南宋也恢复了画院制度，李唐才又被举荐，任画院待招。到了这时候，李唐都快八十了。

    不过，此时李唐的绘画也到了“去繁就简”的巅峰之境。他的山水画，对南宋画院产生了极大的影响，是南宋山水新画风的标志性人物。

    李唐、刘松年、马远、夏圭，“李刘马夏”号称“南宋四大家”。这四位的真迹，在如今的书画拍卖市场上，都是抢手货，过千万不稀奇。

    关于李唐，还有一个非常有名的故事。

    当年，北宋画院有一次考试天下画家，画院的画家和全国各路高手都汇集汴京。

    李唐也参加了。

    这一次的命题是：踏花归去马蹄香。

    有的画家是在“踏花”上下功夫，地上画了花瓣，有人骑马踏过；也有在“马”上下功夫的，在景色上下功夫的，不一而足。

    只有李唐的画作独具匠心。

    他的画，也是有人骑马疾驰而归，而马蹄扬起，有几只蝴蝶追逐马蹄飞舞。

    此画被评为第一。

    虽然这个故事有争议，有人认为不一定是史实；但是，李唐的画作，除了笔墨，“画境”确实往往别具韵味。

    就拿这幅清溪烟寺图来说，收藏题款中的“入境”，也从欣赏者的角度说明了这一点。

    吴夺在书画上的眼力，终究是不如玉器和瓷器，他开始只觉得画得不一般，直到听出“李唐”，这才有了新的感悟。

    不过，吴夺能听出李唐，不代表这幅画能以李唐的“价格”卖出去。因为除了吴夺，就算有书画鉴赏高手能确定是李唐的笔墨风格，也不能就此完全认定是李唐的作品。

    而且，想要以李唐的画作卖出，也不是一两个人认定就可以的。

    所以，除非吴夺想自己留下欣赏，若是想捡漏倒手赚钱，几乎是不可能的。

    “五十万真就不能让了？”吴夺听完之后，再一次问向货主。8)