这个很正常，科班演员演戏大多匠气重…

    算是学院风！

    其实香港演员也要一样，你经常能看到港片港剧中角色说话时的夸张手势，这就是匠气…

    只不过他们跟我们的距离很远，很多人就忽略了…

    老一辈演员演了一辈子戏，早就陷于程式化了！

    就他下意识的动作，你看了，都觉得程式化…

    为什么呢？

    没有生活了…

    博哥也一样，特别是他最近的几部戏，明显没有惊喜，甚至觉得有点假…

    尤其是那个《被光抓走的人》，那都什么破玩意？

    人类消失了一半，还踏马纠结着真爱不真爱？

    这玩意跟地球要毁灭了，我在想要不要给你发短信有什么区别？

    《上海堡垒2.0》…

    为什么？

    地位太高，感受不到生活了呗！

    很多演员都一样，尤其是有自己一套理论的演员，有走形不走心的通病，台词节奏固定，整体表演大开大合，程序化。

    当然，沈林是晚辈，他不可能提出来批评。

    第一遍排练结束，他立刻热烈鼓掌！

    唐烨：“别光鼓掌，有什么建议吗？”

    “…我哪有什么建议，光顾着欣赏了！”

    “那我刚才看你一脸沉思…想什么呢？”

    “…我在比较自己跟杨老师的差距。”

    台上的濮存晰道：“你别拘谨，有什么想法大胆说…”

    “唐老师，要不咱们在开头加一段旁白？”

    “旁白？什么旁白？”

    沈林也不客气了：“满城白发兵，死不丢陌刀。独抗五十载，怎敢忘大唐。有他们在，大唐就在！”

    “或者加一段卢十四做梦的剧情，内容我都写好了‘“头儿，你说长安远，还是太阳远？”“废话，当然太阳远。只听过有人从长安来，没听过有人从太阳来”“那为什么，举目见日，不见长安？”“你我就是长安。”’”

    “还有…最后收尾时候能不能梦回一下，就是卢十四和郭长安出征时候…我们叫上尽可能多的演员，每人扛一支火把，组成我们历史书上的抗美援朝跨过鸭绿江的阵型？”

    唐烨拿着本子记了一下：“还有呢？”

    “…我就想到这儿么多…”

    “行，那我整理一下，下午再重新排练！”唐烨点了点头，看了看沈林：“你好不容易来一趟，这都是专业表演艺术家，有什么问题想请教，还不抓紧机会？”

    沈林赶紧上前：“杨老师，濮老师…”

    ……

    其实最适合郭长安的是胡君，但他太忙了，《蓝宇》之后，火的不行，又是《无间道3》又是被张继忠钦点主演《天龙八部》饰演大侠乔峰…

    没空来人艺排练！

    随着影视剧行业的发展，很多演员心思都飘在了外面…

    也正常，搁话剧院，一个月收入很固定，一千四百多。

    即便有剧场收入，也少得可怜，一场剧下来最多分你两百块钱！

    出去演戏，随便一部电视剧，一集的片酬就好几千块钱了！

    财帛动人心啊。

    这种大前提下，谁还愿意待在话剧院？

    除了对表演真的热爱，还有…在话剧院有戏演！

    不是说你进了人艺，就给你排戏，剧场每年公映的剧目是固定的，年轻演员很难演上角色…

    即便参演，大多数也都是配角——人艺后台门檐处，挂着一块匾，写着“戏比天大”。在人艺，要学会耐得住寂寞，守得住清寒，坐得住冷板凳。

    达康书记跑了四年龙套，才有机会主演《今晚照常演出》…

    耐不住寂寞的，或者有更好选择的，就走了…

    这点真应该学习上海话剧院，郭景飞才毕业，直接给了《肮脏的手》男一号！

    包括徐争，也是初加入上话，直接主演《说谎人》、《进入黑夜的漫长旅程》…

    有才华的人，为什么不能重点培养？

    不过，即便如此，沈林也想考人艺，至少找个单位挂靠一下…

    ……

    沈林真的在请教演技方面的知识。

    他真的有很多认知障碍。

    “我就是觉得有些台词好羞耻，太中二了…”

    “羞耻？”

    “比方说…琼瑶戏！”

    杨力新看了看濮存晰，两人都笑了，然后杨力新道：“琼瑶剧里的感情戏，大都情节拖沓、哭哭啼啼、无事生非，不符合现实主义逻辑，你觉得自己演不了很正常，我也演不来！”

    沈林点头，然后说了一个迫在眉睫的问题：“寒假有一部戏找我，我演的是孤傲的校草，这个剧是根据日苯漫画改编的，我这个角色的台词写的那叫一个浮夸，我也知道这个剧，这个角色的性格说这种话很正常，但我就是没法接受…”

    “日漫风格？”

    “就那种…”想了想，沈林来了一句：“我们是一体的，但又各自独立，永远为正义而努力。我们是三剑客…就这种台词到处都是…我现在想想都觉得羞耻，真怕拍摄的时候笑场…”

    杨力新笑了笑：“这个涉及到演员的信念感……”

    濮存晰点头：“我们之前去英国，看过一场《指环王》的话剧，如此魔幻，如此脱离生活的戏，需要演员极大的信念感，有大量的脱离生活的幼稚的台词，但是从人家嘴里说出来是那么铿锵有力，感人肺腑！”

    “这种东西就叫演员的信念感！”

    “你这属于解放思想解放的不够彻底，或者你对角色没有共情！”

    杨力新：“你得理解人物，梳理一下角色性格，慢慢走近他，感受他的感受，不要用自己的逻辑，要用角色、剧本的逻辑…”

    濮存晰：“我看了在中传的表演，挺好的，有时候你换上戏服，状态就不一样了！”

    《大唐》也去中传巡演了…

    沈林若有所思…

    话说，《十八岁天空》，石延枫的装逼语录其实不算太多，跟另一个逼王武历平对比一下，明显后者更有中二之魂…

    挺感谢编剧的，至少没有‘你们不要再打了’这种鬼畜剧情…

    想了想，沈林又问了一个问题：“那如何饰演一个距离自己很远的人物呢？”

    “…这个就要靠想象力了…”

    “我很喜欢莎士比亚，也喜欢他的《哈姆雷特》，但我自己演得时候，总觉得很难感受到人物，尤其是还得记那些绕口的台词…”

    这个濮存晰最有资格回答，他接过话：“我之前演过《大将军寇流兰》…”