首先仍然感谢各位读者迄今为止的支持。

    本卷为“黑船卷”，原计划是四个单元。但实际写下来，第一单元（2.1，城隍篇）的篇幅还是超出了预期的长，达到了25万字，所以后续的单元做了适当的精缩，改成2.2和2.3二个单元。

    目前的连载进度是2.2的前期收尾。

    本来我的计划是每卷一个感言，而实际写下来，单是二十五万字的2.1已经接近第一卷40w字的长度了。

    所以我决定还是在200章结束的位置，也就是本书80w字的位置加一个200章感言，相当于一个卷感言。

    在此还预告，等黑船卷写完，故事的主体舞台就离开了幻海，进入了更广阔的唐国，是为第三卷《魔星卷》。

    一、

    我写作本书的初衷是，是想写一本中国风格的克苏鲁小说，对标主要背景是二三十年代的原版克苏鲁小说。

    因为本书开始选材构思的时期，在网文流行的克苏鲁小说，或者借鉴克系风的小说，绝大部分是二次元东京背景文、翻译腔的西方背景文，还有少部分是。

    我发现，对于原版克苏鲁小说（二三十年代）同期的我国，至少我的见闻里是一片空白。

    这本小说没有使用我过去写《妄心》、《道高一尺》时比较熟悉的古代仙侠风格，选择了原型民国上海的“幻海”来表现二三十年代的都市风格。

    也不使用二次元腔、翻译腔、古白话，就用现代白话文来写。

    二、

    另外一个我最重视的问题就是防止越线的问题，由于众所周知的原因，二三十年代的我国，哪怕是奇幻内容，也是需要魔改和架空的。

    最后定型的就是一个平行世界，泰西列强的君主拥有邪神资源，依然是国际舞台的中心人物，脱胎巴黎和会的《永久和平条约》试图把这个泰西人主导的社会达尔文般丛林世界永久固化。

    而远东的自由港“幻海”风貌就是一个治安混乱，武器泛滥、充斥着黑帮与间谍的半殖民地城市，也同时有着古代神秘的余晖和现代工业社会的朝阳。

    主角从这里出发，像终结燃烧军团的远征一般，结束泰西人五百年对其他文明的远征。

    然后是主角选择的问题。

    这本书写过八稿，我在网文流行的穿越者、不太流行的土著，还有折中的穿二代之间犹豫了很久，最终选择了土著。

    稍有不同的是，土著主角的母亲凭借超凡能力曾经窥视过平行世界的我国美好的未来，而产生了改变她这个除了苦难已经深重，还有邪神盘踞的世界的强烈愿望。

    她觉得，那样的未来是她那个世界的唐人也配得到的，所以主角的母亲走上了反抗本书世界的道路，那个缥缈的梦想传递到了主角这边。

    如果把主角定为“穿越者”，难免会偏离本书奇幻冒险的主题，我担心有部分读者会质疑——为什么主角不从事更加现实的军政方面的活动。

    而且，当进入本书这个西方列强拥有邪神，力量更加强大、地位更加稳固的位面，一个穿越者主角会不会精神崩溃，乃至被西方列强收买，我其实也不太有信心。

    如果主角是土著，读者或许一开始就不会寄予他过高的希望，让主角背负更大的担子。

    而且一个土著是在他的世界有故事的人，对他的世界的热爱更加的深沉，也更有改变他的世界的动力。如果他受到了挫折，相比读者能直接代入的穿越者的体验，读者也能感受稍微弱一点。

    当然，作者还是很努力地给主角开了一些减少挫折的挂。

    在故事的开头，读者或许觉得主角受到了挫折，实际上这除了一些设定和技法上的安排，作者也还是有防止越线的考虑。

    我们这个位面的成就，是无数先烈牺牲的结果，哪怕是缔造我们国家的伟人也付出了沉痛的家庭代价，亲友的牺牲。或许有一些年轻的读者不太了解我们国家的四史，这里我不得不重申一下。

    而为了防止越线，我不能让土著主角十分轻松得意地完成冒险，我必须避免有些人抗议主角比先烈还厉害，牺牲却比先烈还小？

    一些读者可能想象不到世界上会有这种观点，世界上的确会有人为魔改的平行世界喋喋不休。

    在我取材的时候，从一位大神的作品《民国文豪》那里汲取了很多经验和教训。那一本非常好、知识量也很大的作品，就因为主角过得十分如意顺遂，被人举报而封杀了。

    所以，我不得不让主角也受到一些向先烈致敬的挫折，这就是最终开头部分我选择的写法。

    但是这一个主角受到的挫折，其实是作者设计的“假板子”——就是外人以为痛，但实际上根本没有伤及主角的要害。

    三、

    这就要提到本书借鉴的另一部漫画作品。

    开头部分的收容物，部分读者是想到了这部漫画，但是第二章的处理有些读者就不明白，也是改造那部漫画的情节。

    在那部漫画主角为了避免另一个侦探L的追查，用死神的力量失忆假装普通人。

    而在本书里，是主角的姐姐为了避免本书真正的幕后boss，泰西列强发现主角就是那一个要推翻这个黑暗世界的“魔女”（那个世界的污名）的传人，而把他洗成普通人，强行退场。

    在表现上，看起来是主角的姐姐十分的武断和不尊重人。

    但是如果你设身处地而想，你的弟弟要鸡蛋碰石头，在时机还不成熟的时候独自和掌握全世界资源的boss对抗，你是选择和他一起玉石俱焚，走一条全家整整齐齐的道路；还是先担着被泰西列强发现的危险保下他。

    而你也不可能说服一个决绝要对抗这个黑暗世界的勇者（否则林洋就会有更严重的二鬼子的嫌疑，主角就有革命意志不坚定的嫌疑），所以二个顽固派，直接打服吧。

    ——我思考下来，后一种选择更像是林洋这个性格和身份的亲人会做的。

    ——因为在故事的设定里，林洋的家族本身就是南洋的世界级富豪，他们家族的力量不依赖唐国，而依赖泰西人。在故事的开局，林洋还没有完成立场的转变，“招安”主导了前期林洋的行动。

    能保下主角这个和家族利益极端冲突的弟弟，我想这个人的品质还是过得起的，至少是有肩膀的。

    然后，有一些读者在第三章又提出了问题。

    ——既然主角的姐姐在第二章封印了主角的能力，在第三章为什么坐视主角以E级的实力重新开始调查员的生涯呢？这不是人格分裂吗？

    能提出这个问题的读者，目光看到了第二层楼，看到了表面上的逻辑不通之处。

    但是作者实际上设置了第三层楼——并不是人格分裂，而是真有二个人在操盘。并非是主角的姐姐有意让主角受苦和复出，而是主角的接头人，在前二章提及而没有出场的“两头蛇”背着主角的姐姐，耍手段让主角复出。

    在其他的救亡小说里，“两头蛇”这类人代表着正面的力量，他们为唐国富强而付出一切。

    这部小说里，“两头蛇”依然是站在正面这边，但他的方式就有点利用哈利波特对付伏地魔的邓布利多了。

    ——是两头蛇不认可主角姐姐林洋让主角做太平普通人的选择，用看起来很自然的手段迫使主角复出，在危险中不断重温和解锁能力。

    在主角重新崛起的过程里，有一些苦难，这也并不是我不考虑读者，但是我们要尊重四史，也要尊重克苏鲁小说。

    开局第3章写一个二三十年代唐国城市小业主的苦困，其实是按照开国伟人对当时这个阶级遇到的苦困的形象描写，表示作者很重视本国各阶层在二三十年代承受的苦难，请见伟人选集的相关论述。

    前面3-7章致敬了整篇克苏鲁之祖爱手艺的《墙中鼠》。但把墙中鼠原著的背景从英国乡下，移到了幻海的修道院。

    在原著之中主角最后以吃人和进疯人院而收场，而本书普通人的主角先是像孙悟空那样勾销生死簿之名，然后回到了那个鼠穴，惩罚了恶人。

    或许又有读者问，既然我把林洋摘了出去，一开始就不要把她写得太像坏人不好吗？

    这里也有作者一个担忧——如果作者把林洋写的太美好，某些读者会不会拉姐弟配。所以，我要制作他们的巨大裂痕，封死德国骨科的道路。

    四、

    然后，作者想专门谈谈开局设置主角“失忆”的问题。

    有些读者认为，“失忆”是很老套的写法。

    但我对这个观点不太赞同。手法不在于老套，就像衣服的款式会随着时代变化而在长与短之间轮回，而在于是否适合这个故事，而在于为什么要失忆。

    现在流行的穿越，难道不比失忆更老套更烂熟吗，简直达到了十篇九穿？恐怕又有一些人会双重标准，说穿越是“市场考验”了。

    首先，作者绝对不是停留在过去的人，即便从读者身份，也是有十几年网文阅读经验的读者。

    然后，作者还是要提“防止越线”。

    这个故事设置在二三十年代，故事的情节大致有五年时间，结局毋庸置疑是HE，主角完成家庭的宿愿，国家的期望，拯救世界，和心爱的伴侣升神。

    从总的趋势看，是毋庸置疑的爽文。

    当然，作者会尽力避开敏感的内容。

    但是，仍然要避免一些人责难和联想：主角如果从零开始，凭什么在五年之内超过那么多又努力又天才，原型二三十年代人类精英的人物。

    思来想去，作者只能让主角本来就努力和有积累，然后从一片空白再拿回本来就属于自己的东西，这样开挂才比较合理，也不会让读者觉得主角是靠偷窃别人暴发的。

    另一方面，本书是原创的体系（见作品相关的设定），必须要从底层开始一点点地铺设，才能让读者逐渐理解和接受设定。

    世面上那些系统流、无限流的作品太多了，当你要回到原创体系，必须从最累最繁琐，读者也最陌生的底层做起。

    而要解决从地基开始造设定和主角飞速升级的矛盾，也只有失忆之后回复才有解释力，而且没有越线的问题。

    但为了解决上述问题的失忆，就必然会出现疑似虐主的问题，真是按下葫芦又起了瓢！

    为了尽可能的不虐主，而不是像某些考虑不够深的读者那样认为的虐主，作者才安排对主角下手最轻，下完手还要消除痕迹的主角姐姐来背黑锅。

    五、

    综上，读者读到这里，或许会明白，本书具体写作如此设置的真正奥秘和苦衷。

    实际上，作者现在想来，正是有那么多困难，很多作者才绕开这个时代，成为了奇幻缺席的空白，反而让东京文、西方文占据，乍一看，还以为现在的网文反映的我国世界，已经成了日本人和西方人的殖民地。

    而作者写到现在，虽然受到了一些爽点上的责难，但是迄今还没有人认为本书有越线，在思想上过得去关，甚至几乎没有人意识到居然有越线上的问题。这也算作者的努力达到了部分目标吧。8)